之子于归，宜其家室。《桃夭》这是一首祝贺新婚的短诗。诗中热情地赞颂了新嫁娘的娇艳美丽，并祝愿新嫁娘婚后生活美满，家庭幸福。每章的第一、三两句完全相同，第四句也基本相同，只是由于押韵关系，巧妙地将“家室”变化为多种倒文和同义词，含义其实没有什么区别。《桃夭》变化较大的是第二句。《桃夭》新娘此外，运用叠词对桃树作了细致工巧的体物描定。
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桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。
桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。
桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。
《桃夭》
这是一首祝贺新婚的短诗。诗中热情地赞颂了新嫁娘的娇艳美丽，并祝愿新嫁娘婚后生活美满，家庭幸福。
比、兴手法的运用是这首诗在艺术上的一个显著特色。全诗三章，每章均以“桃之天天”开头，桃树在此文中既是起兴之物，同时又具有一定的比喻作用。诗人由眼前所看到的柔嫩的桃枝和鲜艳的桃花，自然而然地联想到面如桃花娇羞的新嫁娘。故诗人咏桃，并非止于描摹物状。同时，桃树的形象还有一种烘托气氛的作用。姹紫嫣红的桃花和枝繁叶茂的桃枝可使人想象到婚礼场面上所特有的热闹欢快的情景。
《桃夭》
这种兴中有比，比兴兼用的手法，既写景又写人，情景交融，烘托出一种喜庆、欢快的氛围，而且此手法虽然简单质朴，但却以精炼的语言描绘出鲜明的形象，给读者留下了丰富的联想空间，令人读之回味无穷。
这首诗采取了复沓的联章形式，每章的字句基本相同，只更换少数词句，进行反复吟咏。每章的第一、三两句完全相同，第四句也基本相同，只是由于押韵关系，巧妙地将“家室”变化为多种倒文和同义词，含义其实没有什么区别。
《桃夭》
变化较大的是第二句。首先是“灼灼其华”，用桃花的美艳来比喻新嫁娘的年轻娇美；其次换成“有黄有实”，即以桃树枝头又肥又大的累累硕果来暗示新嫁娘婚后子女多且白胖健康；再次换成“其叶秦菜”，即以桃树在开花结实后枝繁叶茂来象征新嫁娘婚后生活的美满幸福。如此逐层递进地描写，即符合桃树由花开到结果再由果落到叶盛的生长过程，又表达了诗人对新嫁娘的美好祝福。这种复沓手法的使用并非诗句的简单无味的重复，而是于重复中寓变化进行反复的咏唱，使所喻诗意循序渐进、逐步丰满得到更为充分地展现，主题也得到更为全面地深化，不仅增强了诗歌的艺术感染力，也不断给人以新的印象、新的感受。
《桃夭》新娘
此外，运用叠词对桃树作了细致工巧的体物描定。如用“天天”来描写桃树少壮茂盛的形态，用“灼灼”形容桃花盛开的艳丽，用“蒸秦”形容桃树的枝繁叶茂。这些叠词不仅起到了描物状貌的作用，而且也加深了诗歌的内涵。正如刘勰在《文心雕龙·物色》中所说：“写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊”。故这首诗作为新婚贺美的歌辞，非常得体。
