郑板桥画的兰、竹、石，均达到超一流的水平。自称“六分半书”，人称“板桥体”。可以说，在书画“二绝”上，郑板桥的地位无法撼动，在古代书画史上，均占有一席之地。这株坚韧不拔的岩竹，铁骨铮铮，卓尔不群，正是郑板桥人格气骨的凝结。这一枝一叶的“情”，既是郑板桥画竹子时倾注的情感，也是他作为一名清官的责任感和体恤心。这项技术或艺术也才能成为自己生命的一部分。
郑板桥（1693-1765），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生。郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。
郑板桥画的兰、竹、石，均达到超一流的水平。
尤其是画竹，更是罕有对手。
郑板桥书法，亦是自成一体。自称“六分半书”，人称“板桥体”。
郑板桥的“六分半”书法，是以隶书为基础，掺杂了楷、行、篆、草诸种书体，辨识度极高。
郑板桥的书法章法，人称“乱石铺街”，错落有致，乱而有序，也极富个性特色。
可以说，在书画“二绝”上，郑板桥的地位无法撼动，在古代书画史上，均占有一席之地。
竹石
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
这株坚韧不拔的岩竹，铁骨铮铮，卓尔不群，正是郑板桥人格气骨的凝结。
竹石
淡烟古墨纵横，写出此君半面，
不须日报平安，高节清风曾见。
新竹
新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。
下年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。
自谓画竹多于纸窗粉壁见日光月影的影射怪取得。曾题道：“吾之竹清俗雅脱乎，书法有行款，竹更要行款，书法有浓淡，竹更要有浓淡，书法有疏密，竹更要有疏密。”他擅写竹，更将款题于竹石间，以竹之“介于否，坚多节”来表达自我
潍县署中画竹呈年伯包大中丞括
衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。
些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。
这一枝一叶的“情”，既是郑板桥画竹子时倾注的情感，也是他作为一名清官的责任感和体恤心。
题画竹
四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。
冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。
“四十年来”告诉我们板桥画竹是付出了一生的心血的。画竹成了他展示生命的一种方式。任何一项技术或艺术都值得人去做一生的追求。也只有把一项技术或艺术作为一生的追求，才可能达到它精纯的状态。这项技术或艺术也才能成为自己生命的一部分。“画竹枝”似乎不是一项高深的技艺，但板桥却用一生的思想情感倾心于它，因此，他才对画竹有自己独特的体验，才画出独具一格的竹子。
题画竹
两枝修竹出重霄，几叶新篁倒挂梢。
本是同根复同气，有何卑下有何高！
篱竹
一片绿阴如洗，护竹何劳荆杞？
仍将竹作芭篱，求人不如求已。
予告归里，画竹别潍县绅士民
乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒。
写取一枝清瘦竹，秋风江上作钓竿。
辞官归故里，江上作钓竿。在这幅辞别百姓的竹画中，那一枝清瘦的竹子，就是卓尔不凡、淸股自傲的郑板桥个性品格的象征。
竹
一节复一节，千枝攒万叶。
我自不开花，免撩蜂与蝶。
竹
举世爱栽花，老夫只栽竹，
霜雪满庭除，洒然照新绿。
幽篁一夜雪，疏影失青绿，
莫被风吹散，玲珑碎空玉。
