彻底带动观众感染到那份窒息。这可谓老少通杀的演绎。在电影《兔子暴力》里有一场戏，她寻找妈妈，却得不到回应。把情绪藏起来的小孩，懂事得让人心疼。由此一来，观众只能将期待都投射在00后小花身上。这份早熟，是指她们对自己演艺事业的超前认知。年纪虽小，但已经建立起对“演员”的自我定位。结果换好校服的文淇从卫生间出来，全场爆笑。小米走投无路，被迫接受一份不齿的工作。
要说开年第一大火影视CP是哪对？
绝对是白敬亭和赵今麦。
《开端》的爆红炸出这对“反诈cp”，年龄相差近10年的两人依然让观众嗑疯了。
白敬亭在一次采访中盛赞赵今麦：
“当你以一个同龄人可以跟他探讨很多很深刻的问题
你突然会跳脱出来，天啊他比我小了10岁”
是呀，看起来已经是圈内“老油条”的赵今麦，如今……
也才20岁而已。
不知道大家有没有这种感觉。
在大花逐渐隐去，85后花旦还在各种偶像剧里打转的时候。
一群00后小花异军突起。
仔细想想，她们不像大花一样，有一炮而红的幸运儿，也少有明争暗斗的火爆新闻。
如果说。
内娱大花的年代，是争奇斗艳的暗自较量，是王不见王的锋芒毕露。
那么，当褪去这层“女明星”的光鲜后。
#这群佛系的00后小花，正在悄悄惊艳内娱。#
《星月对话》主持人王江月说过一句话：
00后演员让大家的关注点，开始从“流量转回了演技”。
最明显的变化，是出圈的方式——她们正在用作品和演技出圈。
是吧？以前的大花动不动就是红毯“艳压”出圈，人们热议她们的人际八卦、资源争夺、花瓶式的美貌营销。
而现在这群00后小花，惊艳大众的更多是角色或者影视片段。
就说近日陷入恋爱风波里的子枫妹妹，一直都被公认是00后小花的领军人物。
两个电影镜头的反差，就能充分展现她的塑造力：
“有一种笑，能让你瞬间毛骨悚然。”
“有一种哭，戴着口罩也能让你一秒破防。”
再说今年大势的赵今麦。
《开端》里的李诗情，满足了观众对晋江美强惨的所有想象。
最出圈的莫过于她被锅姨捅刀后的演绎。
眼神里充满不可置信的恐惧，一种绝望的脆弱感。彻底带动观众感染到那份窒息。
还有起点较高的文淇。
14岁，就凭《血观音》获得了金马最佳女配。
氛围感极强，可狐媚可病娇可甜可飒，00后姬圈扛把子，也是文艺片天菜。
从家庭剧走出来的李庚希，起点不高，但大众度很高。
《小欢喜》里的英子想要通过跳海来控诉妈妈那一段，多少孩子疯狂共鸣？
而爸妈粉看了，也很难不触动。这可谓老少通杀的演绎。
在电影《兔子暴力》里有一场戏，她寻找妈妈，却得不到回应。
这种小孩的无助，很多没经验的年轻演员会用大哭大闹来展现，属于下意识的表层演绎，大众也无法共情。
但李庚希妹妹竟然懂老戏骨的招式：反过来收着演。
没有任何歇斯底里，但眼泪无意识地往下掉。把情绪藏起来的小孩，懂事得让人心疼。
庚希妹妹的古装剧还差点意思，倒是拍现代剧和文艺片的好苗子。
还有一位，邓恩熙。
或许听名字还不太熟悉，但你很可能也看过她的作品。
她是《无名之辈》里叛逆的马依依，是《你好之华》里的白月光袁之南，是《扬名立万》里所有人都想保护的夜莺。
还有一位虽然不属于严格意义上的00后，但99年12月出生的她也拿过来一起讨论，再加上出道至今观众缘和口碑都还不错，肉叔私心把她放进来了。
任敏。
在《悲伤逆流成河》里饰演的被校园暴力的易遥，海边那段哭戏着实刺痛观众。
还成为了《演员请就位》第二季的黑马，陈凯歌为她发S卡，有编剧夸赞是“稚嫩时候的周迅”。
年轻版周迅或许还算不上，但不得不说，任敏是有点灵气在身上的。
《清平乐》里的赵徽柔，从千娇万宠的活泼灵动到悲痛欲绝，她演活了这个大宋的叛逆公主。
就是得好好筛选一下剧本，像最近烂到地心的《十年一品温如言》……
可别让烂片消耗掉妹妹的灵气啊！
好在大家骂的都是电影，对于任敏的个人表现还是肯定的。
“全场唯一没有划水的任敏，在这个剧组格格不入”
还有一个，蒋依依。
同样是童星出道，在《赘婿》里饰演又A又飒的正义女侠，也是圈了不少粉。
还有哪位00后小花未来可期？
可能有盘漏的，欢迎大家在评论区提名补充，给我安利一波。
近几年，关于她们的讨论度是真的高。
一方面是大花的传奇已成过去式，二来是扛大梁的85花也没有更多好作品出来，再来是90后那一批也没几个能真正接棒。
由此一来，观众只能将期待都投射在00后小花身上。
这让小花们得到更多的机会和曝光。
时代造就的契机，让她们有了可以专注于个人实力的土壤。
她们不需要为虚名而争破头了。
于是，我们几乎不会在00后身上，再看到那种女明星争奇斗艳的名场面。
也因此，和见惯风浪的大花们不同，00后小花们没有那么会“来事儿”，也不再营造那种唯我独尊的野心和张扬。
相反地，她们呈现出新的打开方式：
一种近乎怯场的“藏”。
而在“藏”的那块暗色区里，安放着她们独立而又成熟的想法。
最典型的一个例子。
张子枫在《向往的生活》里的不争不抢。
她安静、不引人注目，没有一点儿综艺感的她甚至还被嘲无趣、没梗。
这种看似腼腆的性格，跟张子枫从小在被围观下长大有关。
但在肉叔看来，更是她作为演员自我培养的一种“功能”：
她只有把自己藏起来，才能更好地去观察人物和角色。
观察得够细致，才能更好地讲故事、演故事。
一次特别有意思的采访，张子枫雀跃地讲起自己的一次坐公交车的经历：
“我有次在公交车上特别逗，就是那会儿还比较热，然后我就把车窗摇下来，我就扒着往外看嘛，然后拐角处就看到一对夫妇，然后那个男生握着自行车，然后认出（我）“哎，她不是……”然后我的车就这样，就像电影镜头一样，我就从这儿过，从车窗看了一眼他们，然后默默又坐了回来”
你看她讲起这个小细节的时候，脑子里就是电影镜头。
再看看她在另一个采访里有点“凡尔赛”的话：
“确实演戏很多时候感觉还是要靠感觉走的
就是感觉对了什么都对，感觉不对什么都不对”
所谓的“感觉”，不都来自她生活中的这些画面么？
生活里的那些“电影镜头”，就是她演戏时的养分。
这种养分，让她成为任何一个角色。
很多人都说张子枫的哭戏特别有感染力。她的哭，就是建立在角色的共情上。
而同样靠感觉的，还有文淇。
出演《嘉年华》时，文淇才13岁。在一个懵懂的状态，凭借自己的直觉去演。
对她来说，演戏就是一场直觉的冒险。
“当真正拍到，并且拍完一天的戏之后，就是会觉得，好像找到了一点感觉，然后会觉得很欣慰，感觉第一天的冒险，或者说第一天的尝试算是过关了。”
和张子枫一样，文淇也是一个慢热的人。
但她们都有自己沉浸的一个小世界。
文淇业余爱画画，没事的时候她会把颜料混在一起，混出很多颜色，搭配出不同的美感。
她用黑色形容自己。
不喜欢跟人交流，就像黑色带来的神秘和疏离感一样。
而在性格这个“黑色”的暗块里，藏着她内心坚定的想法。
用拿那个让她获得金马女配的角色来说——《血观音》里的棠真。
最初父母难以接受她饰演这么一个暗黑少女的角色。
但她坚持要演。
“我觉得这是一个不容错过的角色
我觉得这种角色一错过就没有了
我既然在这个年纪遇到了它
那就说明，这个角色就非我莫属了”
“非我莫属”，足以看出一个才十多岁小姑娘的自信和魄力。
那这份相信的力量，从何而来？
几乎和她们有过合作的更年长的演员，对这群小妹妹，都有一个高度一致的评价——成熟。
心理上，认知上。
这份早熟，是指她们对自己演艺事业的超前认知。年纪虽小，但已经建立起对“演员”的自我定位。
换句话说就是：
作为演员，自己是不是真的想好好演戏？
说回文淇在《嘉年华》演的小米。
一开始导演是想她演更符合文淇本身年纪的“小文”，于是让她试穿校服来看看效果。
结果换好校服的文淇从卫生间出来，全场爆笑。
她的气质，跟这身校服太不搭了。
上：小文
下：小米
最后，导演决定冒险，让文淇饰演性格更复杂的小米。
不得不说，导演的眼光还是毒。
在最后一场戏。
小米走投无路，被迫接受一份不齿的工作。当被带到石屋，坐在床上的那刻，文淇感觉自己和这个角色重合了。
拍完这场戏，她一个人哭了很久。
后来有个见面会，观众问文淇：你觉得小米是好孩子还是坏孩子？
文淇说：这就好像问我自己是好孩子还是坏孩子，我自己是回答不了的。
那时的她，是真正地成为了小米。
而同样“早熟”的还有任敏。
她平时比较随性，不会太有目的性去做一件事。但这对于艺人来说是不讨喜的性格，没有话题，不够吸睛。
工作人员总是时刻提醒她：
“多说一点有趣的话
因为他们就觉得我经常回答得特别正
都不像年轻人的回答”
年轻演员由于生活经验不够丰富，为了让自己更好地融入角色，她们需要付出更多。
拍《悲伤逆流成河》的时候，任敏大冬天泡在臭水沟，膝盖摔伤严重淤血。
但更重要的，还是要代入人物情绪。
用任敏的话来说就是“她的灵魂进入了我的躯壳”。
为了代入易遥这个角色，她在戏外让自己处于那种“被欺凌”的孤独感。
表演指导老师还安排其他演员“霸凌”她——把垃圾桶扣在她头上，有人撕扯她的衣服，推搡和辱骂她，最可怕的是，大家都不跟她说话，孤立她。
这种沉浸式的表演，让她拍完戏后两三个月都没有缓过来。
但肉叔讲这些，是要说这么做有多了不起吗？
显然不。
可当我们往前看。
内娱那些被某些流量前辈带起的坏风气——哭戏靠憋，不行就眼药水，台词要靠念数字代替乃至后期配音解决，动不动就上替身，甚至直接抠图演出……
演戏这件事，好像一下子变得很容易。
演员，也因此变得浮躁。
流量前置于质量。
拍一部戏，花在流量演员上的钱就占了大头。
到了宣传阶段，热搜轮番轰炸，通稿满天飞。
热度有了，剧也就火了。
而在这种浮躁的风气之下，00后小花“不争不抢”的佛系就显得尤其可贵。
张子枫的剧本，就是等来的。
她说让自己心情好的办法，就是看到一个好剧本。
“因为其实像《快把我哥带走》这个本子
我等了一年多
然后我上面的这个戏（《秘密访客》）
我也等了一年多”
再看赵今麦。
14岁被导演郭帆选中出演《流浪地球》，一部当时没有人看好的电影，还差点难产。
结局大家也知道。
中国影史票房榜第4，至今仍是中国科幻片浓墨重彩的一笔。
不仅如此，她还是妥妥的学霸，高考专业成绩、文化成绩双料第一，最后以全国第一考入中戏。
入学后的第一部作品，就是正午阳光的《开端》，她也因此成为正午第一位00后演员。
这份沉甸甸的履历，营销炒热度还不容易到飞起？
但她并没有。
《流浪地球》上映后，她只是发了篇微博长文，之后又沉下去了。
南风窗还有个数据：
《开端》开播后，赵今麦本人的微信指数热度已达1.78亿，远超第二位的、热度为5689万的杨幂。
换成流量明星的做法，这不得抓住热度耗尽这波流量？
可她还是没有。
也就正常的宣传期比较活跃，《开端》播完之后，她又沉下去了。
所以你看。
不是她们没有流量，而是她们选择舍弃流量，以及流量伴随而来对演员的内耗。
然后，专注回演员本身的业务能力。
这种“佛系”，实则是一种清醒。
曾经合作过的张译这么评价赵今麦：表演能力和表演经验，超出了她这个年龄正常的、应该有的度数。
白敬亭说她有“超年龄的成熟感”。
看吧，还是成熟。
说到底。
超年龄的成熟，不还是来自她们清醒的自我认知？
明白自己要干什么，该干什么，而不是被流量和人气的怪圈所裹挟。
最后，再说个事。
2月10日，广电总局又发话了。
明确规定反对“天价片酬“，要求演员总片酬不得超过制作成本40%，主演片酬不得超过总片酬70%。
再往前，去年年底。
网信办的相关通知，取消明星艺人榜单，规范应援集资……
内娱正在重新洗牌。
00后小花们，沉住气，稳住这份“佛系”。
属于你们的时代，马上就要来了。
今日打工人：王家卫生委员
