音量大于克拉维科德而无强弱变化，但通常装有两层键盘，可以获得音色对比。只有低音提琴仍保持低音维奥尔斜肩、平背的原形。后者所造小提琴工艺精湛，音质柔美，音响宏亮，存世的几百件名器已成为稀世珍品。演奏时将琴横抱于怀，左手按弦，右手拨弦。有曼多林、班多拉等多种变体。曼多拉为次中音曼多林。奥法里昂为小型的班多拉。2）双簧类有双簧管、柔音双簧管和大管。
第四部分 封建社会向资本主义社会过渡时期
第五章 巴洛克时期的音乐（1600-1750）
第三节 器乐的发展
一、巴洛克时期的乐器
向阳光
巴洛克时期的器乐，第一次达到了与声乐并驾齐驱的地步；特别是巴洛克后期（17世纪下半叶至18世纪）的器乐发展十分迅速，器乐创作更为繁荣，并达到高峰。这是与乐器制作的进步（制造工艺的发展）和演奏技术的提高有关。
（一）键盘乐器
1.键盘乐器可分四类：
①管风琴是最古老的键盘乐器，有大键盘、独奏键盘、抑扬键盘、回声键盘等手键盘和一排足键盘，有许多音栓可以获得丰富的音色和音量变化，声音宏亮，结构复杂，规模庞大，常装置于教堂内。
管风琴
②克拉维科德（clavichord）是用铜楔击弦的键盘乐器，有品式和非品式两种：品式乐器的琴弦少于琴键，相邻的几个健合用一对同音弦；比较后出的非品式乐器则一键一弦。克拉维科德音量微小，但稍有强弱变化。
③哈普西科德（harpsichord）是用羽管或皮制舌片拨弦的键盘乐器。音量大于克拉维科德而无强弱变化，但通常装有两层键盘，可以获得音色对比。这类乐器因形制的不同而另有维吉那（virginal，1610年比利时制造）、斯皮内（spinet，1673年意大利制造）等名称。
斯皮内（spinet，1673年意大利制造）
④现代钢琴是1710年前后意大利乐器制造家克里斯托福里（1655—1731）根据两层键盘的哈普西科德（1620年，比利时格格斯制造）改制而成的键盘乐器，因为可以奏出明显的强弱变化，最初命名为“可强可弱的哈普西科德”pianoforte（钢琴）一名由此而来。
两层键盘的哈普西科德（1620年，比利时格格斯制造）
18世纪是克拉维科德、哈普西科德和钢琴并存的时代，进入19世纪后钢琴才占优势。
（二）弓弦乐器
维奥尔（viol）族弓弦乐器有高音、次中音和低音三种，1700年以后渐为现代的提琴族乐器（小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴）所取代。维奥尔族乐器和提琴族乐器的差别在于：前者双肩倾斜，后者隆起；前者侧板宽厚，后者窄扁；前者背板平坦，后者稍隆起；前者音孔作c形，后者f形；前者指板上绕肠线为品，后者无品；前者六弦，后者四弦；前者琴弦较细、张力小，后者较粗、张力大；前者3杆向外弯、成拱形，后者与弓毛平行、略向内弯；前者持弓时掌心朝上，后者掌心朝下；前者即使是小琴也是垂直持琴、放在膝上，后者齐肩平持。只有低音提琴仍保持低音维奥尔斜肩、平背的原形。
左：低音维奥尔（大提琴的前身），右：1850年的大提琴
17、18世纪意大利北部城市克雷莫纳有三个家族产生不少制造提琴名匠，最早的阿玛蒂家族，后来他们的技艺传给了瓜内利家族和历史上有名的小提琴制造家斯特拉迪瓦利（1644—1737）。后者所造小提琴工艺精湛，音质柔美，音响宏亮，存世的几百件名器已成为稀世珍品。现代的大提琴：
（三）弹拨乐器
琉特（lute）族弹弦乐器是流行于16、17世纪的拨奏弦鸣乐器，琴身呈半梨形，琴颈和指板上绕肠线为品。演奏时将琴横抱于怀，左手按弦，右手拨弦。为演奏舞曲、变奏曲、前奏曲、利切卡尔等的主要独奏乐器，也用于合奏和歌曲伴奏。有曼多林、班多拉等多种变体。曼多拉为次中音曼多林。奥法里昂为小型的班多拉。另有泰奥尔博、西塔隆等双颈琉特，一个琴颈供在指板上按弦用，另一个琴颈装有不须按弦的低音弦。
现代的弹拨乐器：
（四）管乐器
1.木管乐器
1）笛类有横笛、短笛和竖笛。
①横笛原为六孔或八孔的军笛，是巴洛克后期的重要独奏乐器。
②竖笛是直吹的哨嘴笛，有高音、次中音、低音等乐器。
2）双簧类有双簧管、柔音双簧管和大管（又称巴松管）。双簧管的前身肖姆管有高音、中音、低音等乐器，在巴洛克前期（17世纪）仍被使用。
3）单簧类有单簧管和单簧管的前身沙吕莫管。柔音单簧管和巴塞特管都到了18世纪末叶才出现。
2.铜管乐器
铜管乐器中的法国号（即圆号，被称作交响乐中的乐器之王。它虽属于铜管乐器，但不单能吹出铜管嘹亮的声音，还能吹出木管的柔美之音。圆号声音柔和、丰满，和木管、弦乐器的声音能很好地融合）、小号、长号常常出现在大型的合奏中，然而在独奏乐中较为少见。
（五）打击乐器
巴洛克乐队中常用的打击乐器是定音鼓，始用于17世纪。当时表现节日气氛的铜管乐曲“托卡塔”，常用定音鼓击奏低音，蒙泰威尔第的歌剧《奥菲欧》就是用这样的托卡塔开场的。
【作者介绍】
向阳光，湖南临湘市人，大学文化，中学音乐高级教师，国际作者作曲者联合会（CISAC）、国际音乐教育学会（ISME）、中国音乐家协会、中国文艺评论家协会、中国音乐著作权协会、中国教育学会音乐教育分会、中国民族管弦乐学会、中国音协二胡学会会员，中国诗歌网认证诗人，湖南省音乐评论家协会理事，中国音乐学院艺术水平考级优秀指导老师、今日头条优质文化领域创作者并颁授了‘头条青云获奖者’荣誉证章，曾被聘为《湘江歌声》《音乐教育与创作》湖南红网（文艺）专栏作家、湖南省教科院音乐评委、岳阳师院（湖南理工学院前身）音乐系客座教授、《乐苑园丁的歌》杂志副主编、《百年之歌》（诗歌集）特邀编委。
主要成就：“世界文化名人成就奖”获得者。先后在国家及省市级报刊网媒发表文艺作品、音乐评论、音教论文逾千首（篇)，500余万字。《沁园春·国庆感怀》《西江月·祖国六旬赞》《清平乐·党诞九秩感赋》《鹧鸪天·颂十八大》《捣练子·盛世召开十八大》《七律·贺建党百年》《浪淘沙·建党百年感悟》《江城子·晚舟归航》《如梦令·巾帼赞》《采桑子·重阳》《浣溪沙·贺‘神十二’》《水调歌头·大美我家乡》《诉衷情·新年词话》等150余首诗词，先后荣获中宣部、中国作协主管的‘中国纪实文学研究会’最佳奖、特等奖、金奖，文化部主管的‘中国世界民族文化交流促进会’金奖；
《中华辉煌》等2首歌词获湖南省文联一等奖。该诗词作品先后在中国作家协会主办的‘中国诗歌网’《诗刊》上发表，并荣入《永远的光辉》《颂歌献伟人·唱响中国梦》《颂歌献给党》《百年之歌》等7部大型诗歌集。
《献给老师的礼物》等8件作品参加中国国际名人研究院举办的艺术界名人作品展示会系列大展，并获铜鼎奖；《一颗璀璨夺目的明珠<春江花月夜>赏析》等2篇美学论文荣膺“世界学术贡献奖”金奖；《摭论素质教育中的器乐教学》等10余篇论文被中宣部、教育部评为一、二等奖；《试论音乐教育科研与教学实践》等8篇论文蝉联湖南省教科院一等奖；《金灿灿的岁月》等5首歌曲获全国征歌大赛金、银奖，其中《跟党迈进新生活》（词、曲）参加中央电视台“感动中国”2021“祖国，我为你骄傲”全国大型原创词曲大赛，荣获“十大原创金曲奖”，名列第二。
大赛组委会于2022.7.25在央视星光演播厅举行了“2022感动中国综艺盛典”，全程录像，现场直播，作品在央视的舞台上展示给了全国观众；《<跟党迈进新生活>内涵解读》等2篇音乐评论上了《湖南日报》（湘江周刊·艺风）、中宣部“学习强国”；《我的中华》《我们拥抱春天》等100余首歌曲入选《全国教师作曲家歌曲集》（上下）《中国当代优秀校园歌曲》《甜甜的歌-教坛作曲家特别专号》等10余部歌集。著有《音乐文化与素质教育》《中外音乐史学研究》《中国音教十家优秀歌曲专集》（向阳光优秀歌曲专辑）《向阳光声乐作品选》大型声乐套曲《临湘组歌》（十乐章）《五尖山之歌》（五乐章）等10余部，其中《音乐文化与素质教育》（课题专著）：
经湖南省教育厅审定，纳入全省中小学图书发行，后入选全国高校音乐教材，被上海音乐学院编入《全国高等院校音乐教育专业系列教材》（专业主干课程）。
此外，他辅导学生参加全国音乐知识大赛50多人次获一、二等奖，3次被中国音乐家协会音教委授予一等园丁奖；他指导学生参加全国音乐考级、省市“三独”比赛100余人取得良好成绩，10多次获中国音乐学院考级委员会、湖南省教育厅、岳阳市教育局“优秀指导教师”荣誉称号。他40余年来为湖南、湖北、江西、贵州师范大学音乐学院和中国音乐学院、武汉音院、西音、川音等10余所院校输送了大批音乐专业生。多次荣获临湘市人民政府、湖南省人民政府颁发的嘉奖证书和湖南省教育厅、湖南省人社厅颁发的贡献奖证书。《中国教育报》《湖南日报》《教师报》《音乐教育与创作》等曾对其作了“人物特写”、书评和“乐坛人物”介绍，艺术成就载入《湖南文艺六十年·音乐卷》（省文联）、《中国音乐家名录》（邓小平题签）、《中国专家大辞典》（人事部）等20余部历史存卷。
