当他们被动地顺应后，等到有一天终于走出了肖申克的高墙，却发现自己已完好无法顺应外界的生活。他认定飓风早晚会来，他的屋子一定会遭殃。安迪无疑是有备无患的后一种人。当被他指控为杀害妻子和情夫的凶手后，在判刑前做足了最坏的打算。安迪经过自己的行为不时影响了雷德，特别送了他一支口琴，以唤醒了他心中的希望之火。肖申克是一个隐喻，意味着他超越了僵化的认知局限，挣脱了心灵的牢笼，显然更具有理想的意义。
肖申克的救赎观后感?美国作家斯蒂芬.金小说《肖申克的救赎》，故事大家都很熟习：金融家安迪含冤入狱，靠着一把能藏在圣经里的小锤子，在狱室墙壁上挖洞，经过二十年努力终于出逃胜利，而且还顺便救赎了狱友雷德等人，接下来我们就来聊聊关于肖申克的救赎观后感?以下内容大家不妨参考一二希望能帮到您!
肖申克的救赎观后感
美国作家斯蒂芬.金小说《肖申克的救赎》，故事大家都很熟习：金融家安迪含冤入狱，靠着一把能藏在圣经里的小锤子，在狱室墙壁上挖洞，经过二十年努力终于出逃胜利，而且还顺便救赎了狱友雷德等人。
它是豆瓣高评50本好书之一，同名电影也非常胜利。除了情节动人，演员出色之外，该片好评如潮的重要缘由，在于编剧将斯蒂芬.金在小说中所表达的人文思想，浓缩成了一句句令人回味隽永的经典台词。
其中最让人产生共鸣剧烈和表现小说目标的，是雷德这句生动形容出体制化对人影响的台词。
＂监狱里的高墙真实有趣：刚进去的时分，你会痛恨高墙；慢慢地，你习气了其中的生活；最后你会发现，自己曾经离不开它。＂
肖申克是一座关押重刑犯的监狱，不少犯人被判终身监禁，面对漫长的刑期都很绝望。
重新犯入狱第一天，他们由自由人变成肖申克的囚徒，会遭遇到终身中从未有过的煎熬：
从此，他们的一举一动受监控，连上厕所也要打报告。肖申克的管理人员永远不会好好说话，而是以言语的软暴力和武器、禁闭等硬暴力替代中止。
每一天都将如此毫无威严的苟活，长达十年、二十年、三十年、以致余生的刑期，有谁会不痛恨肖申克的高墙，将自己和外界隔绝开来呢？
一开端，那些意志单薄的犯人会解体，其别人熬过了深陷绝望之后，在漫长的刑期里，他们从服从到渐渐习气了监狱的生活，学会了找些乐子抚慰自己。比如“姐妹花”欺负安迪，布鲁斯克喂鸟，而雷德确立了在狱中第一供货商的位置，总算是寻觅到一丝存在感。
当他们被动地顺应后，等到有一天终于走出了肖申克的高墙，却发现自己已完好无法顺应外界的生活。
书中布鲁斯克坐了几十年的牢，早已习气了狱中强迫管束的生活。出来后发现世界早就变了。他无所适从，不习气自由了——在小超市打工，假设他不打向经理报告，如厕这一最基本的生理行为也无然完成。
假设雷德没有遇上安迪，不出不测地会反复布鲁斯克的老路；看上去弱不由风的安迪，若是没有超级强大的内心，受过良好的教育，具有丰厚的学问聪慧，也是如此。
安迪的胜利说明，人要想对立体制的约束，坚持生命的生机，就得要在肉体物质上有所准备。
＂有些鸟儿是关不住的，它们的每一片羽毛都带着自由的光泽。＂
安迪通知雷德，人在堕入困境时，其实只需悲观和悲观两种反响。他只是怀抱最好的希望，但预作最坏的打算，为将来做好准备，只是他没想到飓风会吹这么久而已。
假定有间满是宝贵古董名画的屋子，假设听说飓风要来，它的主人可能会有两种反响：
一种人总是怀抱最悲观的希冀。他会以为飓风或许会转向——老天爷不会让该死的飓风摧毁了伦勃朗、德加的名画；万一飓风真来了，反正这些东西都买过保险了，不用担忧。
而另一种人总是揣着悲观的忧虑。他认定飓风早晚会来，他的屋子一定会遭殃。即使气候局音讯说飓风转向了，这个家伙仍然置信飓风会掉头去摧毁他的房子。
由于他知道，只需为最坏的结果预先做好准备，才干够不断抱着悲观的希冀。
安迪无疑是有备无患的后一种人。当被他指控为杀害妻子和情夫的凶手后，在判刑前做足了最坏的打算。他卖掉债券股票，一切的钱都投资在假身份的名下，由好朋友吉米中止管理。
而吉米死前，也按之前的商定留下保管财富和资料的钥匙，只需他能出狱，就可靠它们疾速改头换面，过上好日子。
但是《肖申克的救赎》不只是精彩的越狱故事，还有更深层次的隐喻。斯蒂芬.金想通知读者的是：
1.困境下肉体的富足，远远胜过物质的富足。
僵化而强大的监狱体制会让人灵魂麻木，安迪之所以愿意用两周的禁闭，换来享用音乐的短暂一刻，只是盼望唤醒自己和大家关于正常人生活美好回想，坚持重获自由自信心的一种方式。
他持之以恒地给州长写信申请资金，扩建丰厚了图书馆，还协助囚犯汤米经过自学考试，以期改动他的命运。
哀莫大于心死，过去爱吹口琴雷德入狱30年后，而今觉得曾经没有意义。安迪经过自己的行为不时影响了雷德，特别送了他一支口琴，以唤醒了他心中的希望之火。
2.每个人都有自己的肖申克，自己才是自己的救世主。
体制和思想虽是无形的，但对人的约束却如肖申克的高墙困住了身体，也困住了的灵魂。
＂生命能够归结为一种简单的选择：要么忙于生存，要么赶着去死。＂
戒备森严的肖申克监狱是禁锢人身体的牢笼，但很多时分困住人们心灵的，却是画地为牢，看不见摸不着的围墙。
由于很多人三十岁就死了，只不过七八十岁才埋，余下故步自封的人生，陷于无限反复中，最后悄无声息地消逝。
就像小说中的布鲁斯克，虽也爱喂鸟，却并没有像电影里那样上吊自杀，而是接受命运的布置，在条件恶劣的养老院中离世。
3.世上没有什么能关住一个自由的灵魂，除了他自己。
电影里的结局是美好的，安迪和雷德在墨西哥，蓝天碧海浪花一朵朵齐华坦尼荷的海边，过上了狱中向往世外桃源般的生活，让观众长长地舒了一口吻。
＂我希望，安定洋的海水和我梦中的一样蓝。＂
但小说并不这样圆满，雷德只是穿过了墨西哥的边境线。肖申克是一个隐喻，意味着他超越了僵化的认知局限，挣脱了心灵的牢笼，显然更具有理想的意义。
由于生活总是充溢不测，安迪这样强悍的挽救者很难遇到，唯有强大我们的内心，学会刚强以对。
否则，哪怕人分开肖申克，一辈子都走不出心里的肖申克；身体走出监狱，一辈子也走不出心里的牢笼。这正是作者斯蒂芬.金想要表达的深化主题。
其实，《肖申克的救赎》也救赎了作者斯蒂芬.金。
固然斯蒂芬.金是以恐惧小说着称的畅销书作家，他小说的故事惊悚悬疑，又多血腥暴力美学，特别合适改编为影视作品。1985到1995的10年时间里，美国最畅销的25本书里，斯蒂芬.金一个人就占了七本，每一部都被班上了荧屏。
常常斯蒂芬.金小说还在写，电影就排队要拍，导演追着他要稿子，火得一塌懵懂。他想专注于严肃文学的创作，如演员要下场，观众和经纪人却不准。
于是史蒂芬.金便写了《肖申克的救赎》，由4个中篇小说构成，不只简单讲恐惧故事，而且充溢了自己对生活的深思，有自己共同情怀在作品里。
与电影追求刺激以利票房，将故事讲得更为惊险动人不同，斯蒂芬.金着力于安迪的心路进程的描写。
比如那个电影中被典狱长杀人灭口的高中生汤米，在小说中被手下留情，贪婪冷漠的典狱长诺顿放了他一条生路——恫吓一番之后，转往其他监狱去了。
