冯骥才显然吸收了传统话本小说的营养，运用夸张的艺术来夸大或缩小人物的形象特征及独特的技能，激发读者的想象力，给人留下深刻的印象。冯骥才是小小说名家，深知夸张的妙用。冯骥才承认受冯梦龙的影响很大。传奇故事离不开夸张，作为为小小说名家，冯骥才是深知夸张的手法在小小说的作用，值得我们学习借鉴。其“写手”栏目向全国征集好稿，外地来稿不论公开发表与否，皆有可能采用。
栏目：文棚
传统故事的夸张手法在小小说中的运用(评论)——读冯骥才小小说集《俗世奇人》
《俗世奇人》是冯骥才获得鲁奖的作品，凡三十六篇，作者以小小说的形式，刻画市井中的三十六个人物，可谓是天津卫的人物谱地方志。冯骥才显然吸收了传统话本小说的营养，运用夸张的艺术来夸大或缩小人物的形象特征及独特的技能，激发读者的想象力，给人留下深刻的印象。
我们知道小小说因篇幅所限，难以迂回包抄，往往开门见山，撷取一个故事场景，直击人物的闪光点，到达以小见大的目的。因此小小说的手法不能囿于写实，而是抓住主要的一点进行对比、变形，凸出故事的闪光点。
冯骥才是小小说名家，深知夸张的妙用。泥人张一篇，作者开篇即夸大其词，以引起读者的兴趣。泥人张排第一，有第一，没第二，第三差着十万八千里。在饭馆里先通过别人的口来夸赞泥人张高超的本领，然后写实，写实也透着夸张。泥人张全不理会海张五他们嘲笑，打鞋底抠下一块泥巴，看也不看，只顾喝酒吃菜，左手飞快捏弄泥巴，然后将海张五头像的泥人往桌上一戳，起身结账走人。读者并不想从故事学到泥人张的本事，因此废笔墨去细致入微地描写捏泥人的过程是吃力不讨好的事，也不一定能够说清楚，寥寥数语的夸张能够让读者一下记住。
在大回一篇里，为了表现大回钓鱼的能耐，作者极尽夸张之能事。“他想要哪种鱼就专上哪种鱼，他还能钓完公鱼钓母鱼，一对对往上钓。他钓的大鱼比他还沉，钓的小鱼比鱼钩还小。”比鱼钩还小的鱼怎么咬钩的呢？真是三十斤的鱼四十斤的鳔，吹牛皮。作者读者都明知不可能的事，全然是饭后的谈资，这是民间传奇常用的手法。前面的奇能就是为了说明后面的奇事，能钓系着三根红绳子鲤鱼的大回最后被一辆拉鱼的马车给轧死了。大回通篇都是夸张，奇人异能怪事，神乎其神，应了那句能人全都死在能耐上。
夸张的手法在这本集子随处可见。力大无穷的张大力，能断真假画的蓝眼，家产雄厚的蔡二少爷，从不笑的冷脸等等不胜枚举。
冯骥才承认受冯梦龙的影响很大。他说：“古小说无奇不传，无奇也无法传。传奇主要依靠一个绝妙的故事，把故事写绝了是古人的第一能耐，故而我始终盯住故事。”传奇故事离不开夸张，作为为小小说名家，冯骥才是深知夸张的手法在小小说的作用，值得我们学习借鉴。
（文棚是一个以散文为主的共享平台，面向全球华人开放，供作者、读者转发推送。其“写手”栏目向全国征集好稿，外地来稿不论公开发表与否，皆有可能采用。凡当月阅读量达6500次，编辑部打赏100元/篇。请一稿一投。投稿邮箱：2469239598@qq.com，1600字以内。非签约作家请注明真实姓名、联系方式及银行账户全称、账号。）
◆中山日报报业集团新媒体中心
◆编辑：徐向东
◆二审：蓝运良
◆三审：岳才瑛
◆素材来源：中山日报
