中国画原来泛指中国绘画，是近代时期为了区别明末时期传人的西画所出现的概念。渲染笔要柔软而有弹性，笔头要整齐饱满。常用有冰雪、清水书画、蝉翼、云母等，前两种较厚，后两种较薄，且大小规格不等。亭子宜低，其式乃古，若增一二人在内，则有趣。
中国画原来泛指中国绘画，是近代时期为了区别明末时期传人的西画所出现的概念。亭台楼阁作为山水画的点景，它是古代建筑的代名词，同时也包含庙宇、牌坊、寺塔、宫殿、小桥、栈道等。
绘画工具准备
一、毛笔
画工笔楼阁画所用毛笔一般有两类：
1.狼毫画笔，常用衣纹、叶筋、红毛、狼圭、蟹爪、描笔等，主要用于勾线。大小可根据作品的尺寸选择。勾线笔选择要领是瘦长尖细，软硬适中，富于弹性，不能扁锋偏锋。
2.是羊毫或兼毫笔，常用白云、白鹅、落山峰等，用来渲染。渲染笔要柔软而有弹性，笔头要整齐饱满。
二、墨：
中国画作画必须使用油烟墨，因为其质地细腻，质轻色紫者为上佳。墨色可以分出浓淡等从多层次，切忌使用分不出层次的墨。
三、纸、绢：
工笔楼阁画用熟宣纸或熟绢。常用有冰雪、清水书画、蝉翼、云母等，前两种较厚，后两种较薄，且大小规格不等。以纸质细密均匀、纹理清晰、纸质绵韧，耐湿耐擦者为上乘。绢是丝织品，也有生熟之分，熟绢有白绢和黄绢等不同颜色。
四、砚台：
画楼阁画应准备一方石砚，以产自广东的端砚和产自安徽的歙砚等最好，普通石砚选择以质地细，不滑不腻，磨墨平，利下墨，发墨细者为好。
五、颜料：
中国画颜料分为水色和石色两大类。
水色颜料以植物加工制成，质轻透明，常用的水色颜料有花青、胭脂，藤黄、洋红、酞青蓝等；
石色颜料以天然矿石和金属氧化物制成，覆盖力强，不透明，常用的石色颜料有赭石、朱砂、朱磉、石青、石绿等。
六、胶矾：
胶和矾在工笔画中用途很多，传统的工笔画讲究“三矾九染”。在反复染色的过程中，为了使底色不泛起，染几遍色后就要刷一遍胶矾水。
七、界尺：
界尺由木制和有机玻璃等各种材料制成，所谓界尺，就是在平尺的一侧开出一条槽，用手使用两支笔，一支带墨笔，一支有尖的铅笔。一支铅笔在平尺的槽上进行划动，一支带墨的笔在绢或纸上划线，使画出的楼阁的横线、竖线都保持笔直。
绘画步骤
画时视画面需要合理安排位置，传统画法一般求稳、求层次；现代画法求奇、求变、求气势。总之，要合乎情理，万变不离其宗，不能违背自然界的规律，力求想象之外又合乎情理之中。
一、亭台
汉以前作为驿站使用，汉以后逐渐变成供人休息游玩的地方。
画亭先画顶，以中侧锋笔画出草顶，勾轮廓线、结顶，再画四柱，柱宜短。亭子宜低，其式乃古，若增一二人在内，则有趣。
画亭之视角，在画面中很重要，亭在山水画中之地位，视其高低得其仰视、俯视、平视，三视角不可错乱。
亭子的笔墨技法简单，一般为中锋勾线，按其形由上往下画，即先画顶，顺序而下，这样好掌握形状变化，控制大小宽窄，下落在石基之上，必有角是虚，有山石或树木遮掩。注意空灵、开阔，着色可随其画面调整，宜清雅。不可过于凝重。
二、楼阁
两层或两层以上的建筑，一般用于居住和游玩，其特点是通常四周设隔扇或栏杆回廊，供人远眺、游憩、藏书和供佛。
①宗教楼阁：楼阁通常是寺院的中心建筑，多体量高大、宏伟壮观。
②文化楼阁：以楼阁作为储藏图书、经卷之用。如明代浙江宁波天一阁。
③军事性楼阁：如城楼、箭棱，敌楼、城市中心的钟鼓楼等。
④游赏性楼阁：取其高耸，可登临远眺，自成一景，平面轮廓较为复杂。
⑤居住建筑中的楼阁：北方以严整取胜，南方以自由见长。
步骤一
用焦墨、淡墨皴出石头和远山，在界尺的帮助下勾出楼阁的上半部分和树干，楼阁的下半部分用浅墨勾出。
步骤二
用淡墨分染出石头的结构部分和松针的空隙部分，楼阁的下部平台和顶部也用淡墨平染和分染。
步骤三
在楼阁的外檐线，各种树干、土坡平染赭石，同时分染石头和远山的结构。
步骤四
绢画上的楼阁和石头、远山在正面染上各种颜色。楼阁的下部分平台留出空白。
步骤五
楼阁的下部分平台在背面托上白色，石头和远山也在背后托上石绿色。
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