黑云压城城欲摧暴雨欲来无处藏黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。在这里，有些版本录的是“甲光向月”。“半卷红旗临易水”，沉寂着，战士们突然开始冲锋了。战鼓因此而寒，战声亦因此而沉凝。据唐人李固的《幽闲鼓吹》所载，李贺曾经以诗卷行谒韩愈，而韩愈正是读至此首《雁门太守行》，精神为之一振，方才邀他相见。如此算来，李贺写此诗时还不到二十岁。
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黑云压城城欲摧暴雨欲来无处藏
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
作者 / [唐朝]李贺 选自 / 《李贺诗歌集注》，上海人民出版社
李贺其人，怪。据李商隐说，他又细又瘦，两根眉毛很长，甚至连到了一起，手指细长如爪，常常骑着骡子独自出行。
李贺的诗也怪，上一句写“黑云压城”，俨然是浓云密布的阴天，下一句却写“甲光向日”，又凭空多出了一个太阳，再往下，“凝夜紫”，忽然又是夜景了。
怪乎？怪哉！可是当你揉揉眼睛再看，就会觉得这才是诗，唯有这么写才算过瘾！——所谓黑云，可不只是云，它还指滔滔泱泱的士兵。《北齐书》记：“周军围晋阳，望之如黑云四合。”这不正是“黑云压城城欲摧”吗？
至于“金鳞”，当然不是鱼，而是战甲的甲片在日光下耀眼如金，真可谓军威雄壮！杨炯也表达过类似的意思：“幢旗如鸟翼，甲胄似鱼鳞。”可是写得太单薄，太素淡了，半点儿气势也没有。
在这里，有些版本录的是“甲光向月”。——这恐怕是受了拗相公王安石的影响，王老夫子性格执拗，一是一，二是二，他一看到黑云就认定是阴天，那怎么会有太阳呢？于是他便难以理解地摇了摇头。如此看来，他大概是没经历过“东边日出西边雨”这样稍微有点“异常”的景象，其实，满天乌云时也可以有日光旁射下来，更何况此处的黑云一半指天一半指人呢？谁曰不宜？
前两句写得声势如此浩大，那么，后面就应当势如破竹了吧？没有，李贺在这里将节奏猛然一变，来了个顿挫：“角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。”
所谓“燕脂”，是塞土的颜色，战场上泥土混染着血迹，可不就是星星点点的胭脂吗？随着时间的流逝，夜幕降临，天色呈现出将墨未黑的紫色，疆场一片静谧，可不就是“凝夜紫”吗？表面的死寂，暗流涌动的剑拔弩张，一丝不敢懈怠的两军对垒，悲壮啊！当真是“角声满天秋色里”，无处不是肃杀的哀秋之气！
“半卷红旗临易水”，沉寂着，战士们突然开始冲锋了。诗人们一写到边塞，不免要写关塞之寒，写严霜之浓，写其悲苦，而其中最好的，恐怕就要数李贺这句“霜重鼓寒声不起”了。秋霜有多么浓烈呢？战鼓因此而寒，战声亦因此而沉凝。秋水共长天一色，鼓声与人头齐涌，真有一种被裹挟前行的身临其境之感！
这一首酣畅痛快的《雁门太守行》写于何时？有种说法是作于唐宪宗元和九年，还说是李贺专为张煦征讨雁门郡之乱而作。——这个猜测是很牵强的。“雁门太守行”本是乐府旧题，写它的人不在少数，难道他们都遭遇雁门之乱了吗？并且，李贺诗中的雁门、易水、黄金台相隔甚远，风马牛不相及也，想必这是他的练笔之作，所以就把这些元素一股脑儿都加了上去。
据唐人李固的《幽闲鼓吹》所载，李贺曾经以诗卷行谒韩愈，而韩愈正是读至此首《雁门太守行》，精神为之一振，方才邀他相见。如此算来，李贺写此诗时还不到二十岁。
“报君黄金台上意，提携玉龙为君死。”既然是年轻人，便总会气盛，想必彼时之李贺也曾经意气风发，期待着黄金台的招揽，憧憬着手中玉龙出鞘，一扫寰宇。
是金子总会发光的，这似乎是这世间不须证明的一个公理。韩愈自然是识货之人，见了李贺的才华便大力揄扬，极推盛誉，然而，谁又能想到，世界上最厉害的并不是什么玉龙宝剑，而是小人手里的淬毒暗箭呢？
出于一个极其荒谬的理由——有人举报说，李贺的父亲名字里有一个“晋”字，与进士之“进”犯讳了，于是——李贺便无法应进士举。戏剧吧？比戏剧还戏剧。满腹经纶难有用武之地，手中玉龙虽好，恐怕也只得任其落满浮埃。
世界仍然在偷偷运转，人们看到的也还是那个手持长剑的李贺，只是寒来暑往，似乎有些什么在悄悄转变着，他不再向人展示甲光向日那样的豪气，而是默默写道：“长安有男儿，二十心已朽。……天眼何时开？古剑庸一吼！”
第3192夜
