俳句是传播微光与颤栗的诗。——安德烈·贝勒沙尔松尾芭蕉早期被称为“俳圣”的松尾芭蕉，是日本俳坛几百年才出现一位的俳句大家。与谢芜村与谢芜村，日本俳句诗人、画家。少年时代即爱好艺术，二十岁前后丧失家产，漂泊至江户，拜师学习俳谐，寄寓于芭蕉传人早野马人的夜半亭，为江户俳坛所瞩目。秋风寂寥，酒肆吟诗有渔樵。我知这世界本如露水般短暂然而，然而小林一茶四个孩子全部夭折。这首俳句，就写在他的小女儿死去的时候。
俳句是传播微光与颤栗的诗。
——安德烈·贝勒沙尔
松尾芭蕉
早期被称为“俳圣”的松尾芭蕉（1644-1694），是日本俳坛几百年才出现一位的俳句大家。
雪間より薄紫の芽独活哉
译文：
雪融艳一点，当归淡紫芽。
蛸壶やはかなき梦を夏の月
译文：
章鱼壶中梦黄粱，天边夏月。
迷蒙马背眠
月随残梦天边远
淡淡起茶烟
古池や
蛙飛びこむ
水の音
译文：
古池塘，青蛙跳入水中央，一声响。
与谢芜村
与谢芜村(1716-1783)，日本俳句诗人、画家。少年时代即爱好艺术，二十岁前后丧失家产，漂泊至江户，拜师学习俳谐，寄寓于芭蕉传人早野马人的夜半亭，为江户俳坛所瞩目。
秋风寂寥，
酒肆吟诗有渔樵。
春雨细细落，
润泽沙滩小贝壳。
蔷薇开处处，
想似当年故乡路。
春已归去，
樱花梭巡而开迟。
狐狸变作公子身
灯夜乐游春
小林一茶
小林一茶(1763-1827)，本名弥太郎，一生“凄梗”，但依然没能消磨他对天地万物的爱，在他的写作情感上依然保留对弱者的同情和对强者的反抗。因此他的句风别开天地，自成一家。
周作人曾评价一茶的诗，“俳谐是人情的，他的冷笑里含着热泪，他的对于强大的反抗与对于弱小的同情，都是出于一本的。”
到我这里来玩哟
没有爹娘的麻雀
一茶回忆六岁时所吟诗句而作，那时候一茶已经是孤儿。他一生中没有太多人的陪伴，诗句中会经常性地出现一些小动物。
我知这世界
本如露水般短暂
然而，然而
小林一茶四个孩子全部夭折。这首俳句，就写在他的小女儿死去的时候。一茶曾写到:“她母亲趴在孩子冰冷的身体上，呻吟着。我了解她的痛苦。但我也知道，眼泪是无用的。"
不要打呐
苍蝇搓它的手
搓它的脚呢
“为鼠常留饭，怜蛾不点灯”，在他的眼中，众生和自己是没有分别的。
雁别叫了，从今天起，我也是漂泊者。
回家去吧，江户乘凉也难呀!
51时，一茶终于与继母弟弟和解，回到故乡，次年娶妻，但所生三男一女，先后早夭，发妻也于结婚第九年去世。六十五岁时，家屋失火，所有财产尽付一炬，是年十一月，一茶也染病去世。一世坎坷，莫过于此。
正冈子规
正冈子规(1867-1902)，本名常规，生于爱媛县。俳句可以说是子规的手中真正发展成为日本民族最短的诗歌的。
我庭の小草萌えいでぬ限りなき天地今やよみがへるらし.
译文：
我庭小草复萌发，
无限天地行将绿。
春雨や傘高低に渡し舟
译文：
渡船春雨至，
船上伞高低。
一桶の藍流しけり春の川
译文：
春日河川上，
正是一桶靛蓝流。
立花北枝
さびしさや 一尺消えて ゆくほたる
译文：
流萤断续光，
一明一灭一尺间，
寂寞何以堪。
石川啄木
かなしみといはばいふべき
物の味
我の尝めしはあまりに早かり
译文：
说是悲哀也可以说吧，
事物的味道，
我尝得太早了。
さばかりの事に死ぬるや」
「さばかりの事に生くるや」
止せ止せ問答
译文：
“为这点事就死去吗？”
“为这点事就活着吗？”
住了，住了，不要再问答了！
己が名をほのかに呼びて
涙せし
十四の春にかへる術なし
译文：
轻轻的叫了自己的名字，
落下泪来的
那十四岁的春天，没法再回去呀。
佐藤义清
願はくは、花の下にて、春死なむ、その如月の望月の頃
译文：
愿死春花下
如月望日时
日本俳句经典 ——《万叶集》
隐约雷鸣 阴霾天空 但盼风雨来 能留你在此
隐约雷鸣 阴霾天空 即使天无雨 我亦留此地
（《雷神短歌》）
秋来到，芒上露珠消去；
想到，我也离人世。
恋君留无计，
犹如苇中鹤，
朝夕，放声啼。
人世间，
恋情频发，
苦有加——
何如做梅花。
恋情竟然苦若斯；
何如高山上，
头枕岩石死。
【版权声明】文中图片来自：日本画圣雪舟 四季山水图卷 局部 日本东京国立博物馆藏。
