1959年末，中国发生大饥荒，全国粮食供应严重缺乏，尤其江南地区受灾严重。很多父母无力抚养孩子，把他们送到上海的保育院，大量孩子成了无家可归的孤儿。年轻的共和国，因遭遇严重的自然灾害，而使得食品极度匮乏。杜思珩乘坐火车前往内蒙时，因为年幼体弱，在路上生了重病，幸好得到保育员萨仁娜悉心照顾，才终于转危为安。护士长胡景兰怀有身孕，为了执行任务，却隐瞒了这一事实。
最早会关注到尔冬升导演的新片《海的尽头是草原》，其实是因为看了他在B站上的vlog。
很少会看到有成名大导演以这么平视的姿态与网友交流分享，但如果你看了尔导的拍片日记，甚至会有这种感受：
“这个人好像是真的想教会我们拍电影。”
打开每个视频，都会看到一堆00后们在热情满满地打卡，学习，向导演问好。
虽然vlog的内容基本是围绕着他的新电影展开，但其实导演也只是很真实地、很完整记录了拍戏的过程，连一众大明星的出现也显得颇为随意。
往往是尔导在讲骑马戏的时候，一个丁程鑫突然出现。
尔导说自己今天要拍一位牧区老人，一个阿云嘎又突然出现。
看来现在拍vlog是越来越卷了，不搞点这种隐形福利都不好意思说自己是up主
当然，看完最大的感受还是干货满满，信手拈来。
尔导充分展现了自己严谨的工作态度和扎实的专业能力。
他会带观众一起勘景、参观片场，分享拍片过程中的各种细节，小到场景的位置、土质、光照甚至是制作风沙的道具、马和狼的安置等，都为我们一一讲解。
越往后看越会对他肃然起敬，因为在此之前，真的没有想到拍一部电影能这么难。
在草原拍摄，动辄勘景就要一天开二百多公里。
尤其早在2021年春节期间，尔导就冒着零下20度的严寒，带领制作团队深入呼和浩特、锡林郭勒、乌拉盖草原以及周边地区勘景。
草原上天气变化莫测，一会儿晴天，一会儿乌云密布，导致拍摄进程很难控制，哪怕拍到了素材，也很容易不连戏，还得明天早上五点开工再来。
刮风下雨都是小事，最可怕的是遇到了雷暴天气，强降温，机器都被吹倒，根本没办法拍摄。
草原上要拍狼、拍马、拍各种动物。与动物合作本来就是一件非常艰难的事，需要专业人员参与，需要应对各种不可控的突发状况。
即使这些全部都留心了，还是可能会在小事上“翻车”：看似平坦的草原，其实会有各种肉眼很难察觉的小洞小沟，马一旦跑过去就会摔倒，人更容易砸到石头受伤。
因此在每次拍摄前，都需要工作人员亲自去一寸寸地检查地面，并且严格规划跑马的路线。
也很钦佩尔导，到了这样功成名就的年纪，还愿意去挑战，去突破自己的极限。连他自己都感慨，《海的尽头是草原》这部戏的拍摄难度，堪称是他从影以来制作过程最复杂之一。
但其实上面提到的难度，主要是围绕着「环境」展开的。
这部戏还有另一个很难的地方，就在于「题材」。
影片所选择的题材是「三千孤儿入内蒙」。
“三千孤儿入内蒙”是一段充满大爱的历史，也是一段不为人知的共和国往事。
1959年末，中国发生大饥荒，全国粮食供应严重缺乏，尤其江南地区受灾严重。
很多父母无力抚养孩子，把他们送到上海的保育院，大量孩子成了无家可归的孤儿。但随着弃婴越来越多，保育院也面临着巨大的救助压力。
这些幼小的孩子怎么办呢？
周恩来总理得知了这一情况之后，与内蒙古自治区乌兰夫主席达成共识，最终他们决定，与其把食物送到上海，不如把孩子们接到内蒙，交由牧民来抚养。
从1960年春天开始，内蒙古各地先后接纳了约3000来自上海、江苏、浙江、安徽的孩子。
这些孩子们大多数面黄肌瘦，有些甚至还患了病。最小的只有几个月，最大的也只有7岁，但后来大多在牧民的哺育和关怀下，长大成人，事业有成，儿女相伴。
国家的孩子们，就在草原的怀抱中长大了。
可能大多数年轻人和我一样，在看《海的尽头是草原》以前，对这段历史实在是了解甚少。
因此，你会觉得，这部电影其实是带着使命感的。
一来，它承担着传道解惑的重任：它要让观众看到一段尘封的往事、一段不应该被遗忘的历史。
二来，它又不能因此而流于表面，失去深度。因为这实在是一段非常厚重、又充满情感和温度的历史。
如何将故事讲得深入浅出？
如何寻找最合适的切入点？
显然尔导在这方面下了一番功夫，影片的叙事方式也足见用心。影片最终选择采用三条时间线交叉的形式，故事围绕着一个家庭展开，而叙事的主体，则是一位年迈的兄长。
六十余年前，年幼的杜思瀚亲眼看着母亲将妹妹杜思珩送到了上海的保育院门口。
而六十余年后，年迈的他为了完成母亲的遗愿，来到了大草原上，探寻妹妹的踪迹。
这是一种比较经典的“外来者”视角。
杜思瀚曾经以旁观者的身份，短暂地触及了“三千孤儿入内蒙”的往事。
而现在的他，也是作为一个外乡人，来到了内蒙大草原。
他的眼睛便是观众的眼睛。他寻找的既是自己的妹妹，也是往事和历史。
影片以一种抽丝剥茧的方式，慢慢地让我们看到了渐渐淡出的过往：杜思瀚所找到的每一个人，都会为他填上记忆的一小块拼图，让他离历史的真相越来越近。但直到结尾，他才真正触及到故事的核心。
这背后的潜台词其实是：这是一段非常珍贵的、不该被遗忘的历史，但随着当年的人渐渐老去，往事的确也离我们越来越远。
因此，「记忆」是很珍贵的。
杜思瀚不愿忘记，《海的尽头是草原》也不愿忘记。这部电影的存在，就是为了要帮我们记住。
但另一方面，记得过去，并非是为了沉湎于往事。
影片中的另一个巧思就在于，杜思瀚其实是一名身患绝症的老人，可能只剩下几个月时间。
因为感到时日无多，所以他才想要弥补当年的遗憾。他想要将人生中最后的时间，将为数不多的「未来」，献给自己的「过去」。
最终寻亲归来的杜思瀚，反而从这段历史里，找到继续活下去的力量。
我们在他脸上重新见到了笑容，也重新找回了积极乐观的生活态度。哪怕时日无多，仍然要珍惜活着的每一天，不为过去，不为未来，只为了现在。
这同样是这部电影试图告诉我们的。
铭记历史的意义，是为了将那份爱与守护的力量，流传到现在。
那么，《海的尽头是草原》是如何讲述那段过往的呢？
影片同样也分为了两个视角。
一个是杜思瀚的过去。
这是影片中最苦、最难、最心酸的一段情节。
年轻的共和国，因遭遇严重的自然灾害，而使得食品极度匮乏。
母亲无力再抚养自己的亲生骨肉，孩子们也在饥饿中挣扎。一张张本该稚嫩的小脸，却因吃不饱饭而面黄肌瘦，甚至危及生命。
来到草原后的杜思珩，一直耿耿于怀，不明白母亲为什么会抛弃自己。
但杜思瀚的回忆告诉我们，母亲狠心抛下孩子，并不是因为不爱她，反而是为了给孩子找一条活路。这背后隐含的是时代之殇，是巨大的无奈和绝望。
而杜思珩的过去，则让我们看到了绝境后的希望。
作为影片的主线，这是一段温暖、动人、充满阳光和大爱的成长故事。
杜思珩是一个性格倔强的小女孩，因为被母亲抛弃，内心深受创伤，最开始就像一只尖锐的小刺猬，拒绝所有人的关爱。
但最终，她还是被大草原所治愈，在牧区找到了真正的家。
查阅了一些资料后发现，在这个感人至深的少女成长故事背后，其实几乎每一个细节，都能与真实的历史事件相对应。
杜思珩乘坐火车前往内蒙时，因为年幼体弱，在路上生了重病，幸好得到保育员萨仁娜悉心照顾，才终于转危为安。
在条件艰苦、物资匮乏的1960年初，这段入蒙之旅的确非常艰难。
当年火车没有提速，从上海到内蒙需要运行三四个昼夜，期间温差变化极大，气温由28℃骤降到12℃。路上有不少小儿都感染了风寒、发烧，有人患上了结膜炎，甚至还有人得了水痘。
最终他们能够转危为安，平安来到草原，都离不开医生和护士们的悉心照料。
护士长胡景兰怀有身孕，为了执行任务，却隐瞒了这一事实。后来她日夜守护患病的孩子，险些小产，幸好有其他医生抢救，才得以保住胎儿。
而在影片中，我们也看到萨仁娜衣不解带地照顾杜思珩，为了给她取药，深夜让儿子去几十公里外找医生。
来到内蒙后，杜思珩并没有直接进入牧区。
她首先被收留在城市中心大医院里，等到基本恢复健康后，再送进早已安排好的育儿园里。
在育儿园里住了一段时间后，杜思珩不幸变成了被“剩下”的那一个。这一方面是因为她性情比其他的孩子更倔强、更难以管教；另一方面也是因为她的年纪比较大了，不像其他的小孩子，更容易与养父母培养感情。
最后领养她的人，还是那位曾悉心照顾过她的保育员萨仁娜。
杜思珩并非一开始就被萨仁娜所打动。
她曾无数次想逃跑，也因此而吃了许多苦头：不知天高地厚的她，无数次直面草原的凛冽风沙、凶猛狼群，以及更多未知的威胁。
但每一次伤痕累累地回归，萨仁娜都会张开双臂，温柔地照顾她，接纳她。
这是一个母亲最无条件的包容。
也是草原最无私的庇护。
温柔的蒙古“额吉”（蒙古语：母亲）萨仁娜身上，很有可能融合了诸多草原母亲的形象。
19岁的未婚姑娘都贵玛，是一名育儿所的保育员。
被招进四子王旗保健站后，她便承担起照顾28名孤儿的任务。
做饭、洗衣、煮牛奶，和孩子们一起玩、教孩子们说话、哄孩子们入睡……
她将每一个孩子都当成自己的亲骨肉般抚养，在她的照顾下，保健所的28名上海孤儿，没有一个因病致残，更无一人夭折，这几乎可以说是一个奇迹。
但500多天后，孩子们都长得健康茁壮，她却要目送他们离开，各自去自己的领养家庭，和养父母一起生活。
她曾是所有人的母亲，却只在这500多天里。
而在这段并不长久的时间里，她仍倾注了自己全部的爱与守护。
镶黄旗卫生院的卫生员张凤仙，领养了6个孩子。
这6个孩子都是年龄比较大的、其他牧民担心“养不熟”的孩子，只有张凤仙给了他们一个家。
困难时期，一口气养六个孩子的压力可想而知。张凤仙的丈夫得每天打猎，张凤仙则常年给孩子补衣、做鞋，有一次为了领救济粮，她差点被大雪活埋冻死。
或许是操劳成疾，80年代时张凤仙已重病在身，动过三次大手术，几年后就患病身亡。
但她养育的孩子们却个个成才：不是考上了重点大学，就是当了军官、做了干部。
历史回归电影，电影记录历史。
在《海的尽头是草原》里，杜思珩不仅是一个孩子，也是无数个孩子的缩影，是“国家的孩子”的成长史。
在这个小女孩身上，我们看到的是一个家庭的坎坷命运，也是一段年轻共和国曾经历的风雨飘摇。
最终她在大草原上生活成长，被牧民们张开双臂迎接。
孤独的她，终于找到了自己的家庭、爱与救赎。
同样，杜思珩的养母萨仁娜所扮演的，也不仅仅只是一个母亲，而是无数个“母亲”。
每一个入蒙的孤儿，都曾失去过一个母亲，却也幸运地拥有了无数的母亲。
专列火车上的医生和护士，是他们的第一位临时母亲。
在内蒙的育儿园，他们得到了第二任临时母亲的照顾。
而在领养家庭里，他们又拥有了额吉的爱与庇护。
这是一场“母亲”的接力赛，亦是一场民族的接力赛。
草原母亲半个世纪的真情付出背后，是一段超越血缘、地域和民族的历史佳话。
当年并不富裕的牧民们，克服了很多困难，张开双臂迎接了这些孩子。这份善良值得传承，他们的故事也不应该被后人们遗忘。
好在，还有像《海的尽头是草原》这样的电影，能帮助我们记得。它讲述的是爱，是记忆，是草原博大的胸怀，也是岁月长河中不变的民族情义。
影片将于9月9日正式上映，相信这样的影片，值得被更多人看到。
