故事讲述受到IMF危机影响的1998年，18岁高中生罗熙度遇见22岁白利辰之后发生的青春故事。目前第二集收视率8%，豆瓣8.6分，令人期待。虽然只有22岁，他已经是熙度口中的“大人”。而罗熙度这样正向的精神，才是处于困境的时代中最需要、最珍贵的。失去的与得到的，有时是一体两面，没有明确的分界线。对照白利辰出场时骑车独自穿过隧道，对他来说是来到了另一个世界，没有家人、没有钱、自认为不配得到幸福。
金泰梨、南柱赫主演的最新韩剧《二十五，二十一》，导演郑志贤、编剧权度恩继《请输入搜索词www》再次联手打造，音乐导演由制作过《海岸村恰恰恰》OST的严河英担任。
故事讲述受到IMF危机影响的1998年，18岁高中生罗熙度遇见22岁白利辰之后发生的青春故事。目前第二集收视率8%，豆瓣8.6分，令人期待。
色彩的功能分析：
童话一般的盛夏
不同于一般时代剧的复古滤镜，《二十五，二十一》别出心裁地选择了“童话”画风。大胆地使用明艳、亮眼的高饱和度色彩，渲染1998年特殊的青春氛围。
尤其红、绿、蓝这3种颜色在剧中出现得最多，最具代表性的就罗熙度的家，这个仿佛闯入爱丽丝梦游仙境一般的画面：红花、绿叶、一红一绿的背包、蓝色的袋子。很明显，比起人物，颜色更为突出。
颜色在每个场景和细节中相互作用，象征、构图、情感等不同作用，都可以通过色彩来表现。
红色在剧中象征着热情、能量、青春、势不可挡的梦想；绿色则代表着仲夏、懵懂、勇敢、旺盛的生命力。但固定的解读过于死板！因为红与绿总是一起出现，它们共同渲染出青春、热烈的盛夏，可以说这两个颜色的意义是共通、流动的。
除了象征，色彩还有构图功能。红与绿是互补色。互补色的搭配方式有很强的平衡构图的作用。
高饱和度的红与绿并没有让画面变得俗气，也没有被任何一种颜色抢夺注意力，绿色平衡着红色的能量，两种颜色互补、和谐又可爱，宛如童话中的场景。
有些红色隐藏在环境、道具或人物服装细节中。
例如大雨中从天而降的红色格子伞，是罗熙度热切的粉丝爱，这一幕拍得十分浪漫。
还有白利辰以前的升学礼物红色跑车，家里墙上海报也有红色；教练衣服上的红色条纹；击剑体育馆一排红色座椅；小卖部摆设的红色商品；漫画屋的红色桌垫和电话······
总之各种场景里，处处都藏着红色。
下面这一段，罗熙度安慰失意的白利辰，此刻红色只出现在她身后，而没有覆盖到他，她想将自己满满的能量传递给他，可是很难。
夜晚的色彩也根据情境有所变化。
不像熙度家的大门那么鲜艳，家里破产后白利辰住在破旧的小房子里，深蓝铁门显得沉重灰暗，即使有绿植也乱七八糟、暗淡无光。
对比和熙度在一起时，同样是夜晚，绿植在灯光下也仍然是翠绿色、富有生机的，仲夏夜的浪漫氛围感十分强烈。
相比红、绿两色，蓝色的出现频率稍微少了些，通常是湛蓝的天空，或是熙度的蓝色牛仔服，蓝色象征着天真、梦想、憧憬、希望、无忧无虑。
下面这一幕是熙度走在路上，人们为正在死去的电影争取自由。镜头以极度的仰角拍她将花抛向天空，18岁的熙度就像漫画中的少女，和阳光一样明媚、蓝天一样澄净天真，现实的烦恼是大人们的事情，只要能练习击剑，她就无忧无虑。
还有前两集中，熙度常常穿蓝色的衣服，牛仔衬衫、牛仔背带裤，蓝色牛仔服很符合她天真、活泼开朗的青春少女形象。
相比白利辰的服装颜色比较单调，以朴素的黑白灰为主。
虽然只有22岁，他已经是熙度口中的“大人”。住处也很昏暗破旧、没什么家具，与他过往家中的摆设、红色跑车形成鲜明对比。
通常，色彩能量比较高的颜色，像本剧的红、绿就是典型的，在视觉上会让人产生比较刺激和兴奋的感觉，提高了整部剧的画面的“兴致”，观众的兴致也会跟着提高。
而色彩能量比较低的颜色，更适合冷静、低调、沉闷或悬疑的氛围。这就是色彩引导观众情绪的作用。
IMF与疫情对照：
失去的、得到的
《二十五，二十一》有一点特别的是，现代部分和现实生活一致，都处于新冠疫情中，戴着口罩演戏真的很少见。
其他韩剧，要么设定在没有疫情的日常，是一种对正常生活的想象，打造至少在虚幻世界里能像以前一样生活的日常感；要么设定在疫情结束后，如《幸福》，借着丧尸题材思考病毒与人性的关系。
但为什么这部剧的设定非要贴合疫情当下的现实呢？
我猜想编剧有意将现在的疫情危机，与当时1998韩国的IMF危机形成对照，两者都是大范围造成伤害、严重影响人们日常，甚至改变命运的，灾难一般的重大事件！
IMF金融危机，指1997年发生的韩国金融系统崩溃。1997年开始，韩国大型工业、企业接二连三地破产，造成许多人失业，甚至家破人亡。
金惠秀、刘亚仁主演电影《国家破产之日》就是以这个事件为背景展开的故事。
前两集，IMF造成的影响主要体现在男主白利辰身上，他原是有钱人家的儿子，因为破产，与家人失散并辍学，被债主追到家里，但也拿不出一分钱，只是把痛苦揽在自己身上。
实际上，他没做错任何事，为什么没有幸福的权力呢？错的是那个时代。
他羡慕罗熙度的天真与热情：“我只想到我失去的，而你只想你要得到的。”
或许这跟性格有关，熙度的性格就是那样，即使原本的学校废了击剑部，妈妈也叫她放弃，她还是想尽办法自己寻找出路，转学到能实现梦想的地方。
后来，女儿翻熙度日记时，墙上挂着无数的奖牌，应该就是熙度自己努力来的成果。
熙度的热情、乐天性格也感染着白利辰，他们把学校的水龙头玩成喷泉，尽情地释放压力，像孩子一样玩耍后牵着手逃跑，星空闪耀，他也终于露出笑容。
水也是情感的象征，在炎热的盛夏，冰凉的“喷泉”洗去了他心中积攒地忧郁和压抑，重获新生一般，久违地感到活着的快乐。
第二集的Ending场面非常浪漫唯美，台词实在太令人心动，熙度就像小孩子一样说出“和我玩的时候，就背着他们偷偷幸福”的话，是那么纯粹、美好而治愈。
也许疫情时代也和那时候一样，人们仍然“正在失去某样东西”，健康、自由、金钱、或是以为能一直持续的日常，但是想着那些失去的东西也无济于事，那是时代共同的困境。
而罗熙度这样正向的精神，才是处于困境的时代中最需要、最珍贵的。她想着那些无法被夺走的事物，比如梦想、憧憬，只想着能得到的，而非失去的，也许才能一直向前。
失去的与得到的，有时是一体两面，没有明确的分界线。而剧中有一个类似分界线的存在——隧道。
对照白利辰出场时骑车独自穿过隧道，对他来说是来到了另一个世界，没有家人、没有钱、自认为不配得到幸福。而遇见熙度后，他们毫无顾忌地逃跑，直到跑出了隧道，她说的那番话，预示着后面的剧情中，两人一起可以找回被时代夺走的幸福······
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