诺贝尔文学奖（英语：Nobel laureates in Literature；瑞典语：Nobelpriset i litteratur）是根据诺贝尔1895年的遗嘱而设立的五个诺贝尔奖之一，该奖旨在奖励在文学领域创作出具理想倾向之最佳作品者 。
1901年诺贝尔文学奖首次颁发。1931年埃利克·阿克塞尔·卡尔费尔德死后获得了诺贝尔文学奖，是第一位死后追授的获奖者。2012年莫言获得诺贝尔文学奖，成为第一个获得该奖的中国籍作家 。诺贝尔文学奖的甄选委员会通常在每年10月公布得主。颁奖典礼于每年12月10日，即诺贝尔逝世周年纪念日，在瑞典斯德哥尔摩举行，并由瑞典国王亲自颁奖 。
2010年10月7日，2010年诺贝尔文学奖授予秘鲁作家马里奥·巴尔加斯·略萨(Mario Vargas Llosa)，以表彰略萨对权力结构进行了细致的描绘，对个人的抵抗、反抗和失败给予了犀利的叙述。
让我们走进诺贝尔文学奖历届盘点，一探究竟！2020年诺贝尔奖中的女性之光，诺贝尔文学奖为什么颁给她？ 诺贝尔文学奖经典书单，拯救书荒（2019年：彼得·汉德克） 诺贝尔文学奖：奥尔加·托卡尔丘克，梦境解读世界（2018年） 诺贝尔文学奖为何选择他：人生必读的石黑一雄！（2017年） 不想得诺贝尔文学奖的不是好歌手，鲍勃·迪伦（2016年） 诺贝尔文学奖，时间的记录者：阿列克谢耶维奇（2015年） 诺贝尔文学奖帕特里克·莫迪亚诺：巴黎记忆和良心（2014年） 诺贝尔文学奖爱丽丝·门罗：我随时都在编故事（2013年） 莫言：首位获得诺贝尔文学奖的中国籍作家（2012年） 诺贝尔文学奖：他的诗歌影响了一代中国实力派诗人（2011年） 2010年获奖者：马里奥·巴尔加斯·略萨
获奖理由：「因他对权力结构描绘，以及他那反抗、起义、失败的犀利印象。」
马里奥·巴尔加斯·略萨（Mario Vargas Llosa，1936年-），拥有秘鲁与西班牙双重国籍的作家及诗人。创作小说、剧本、散文随笔、诗、文学评论、政论杂文，也曾导演舞台剧、电影和主持广播电视节目及从政。诡谲瑰奇的小说技法与丰富多样而深刻的内容为他带来“结构写实主义大师”的称号，“拉美文学爆炸”四主将之一。曾获海明威文学奖、塞万提斯文学奖、耶路撒冷文学奖，2010年获诺贝尔文学奖，2011年被西班牙国王封为第一代巴尔加斯•略萨侯爵。
瑞典皇家学院2010年10月7日宣布，将2010年度诺贝尔文学奖授予秘鲁诗人、作家略萨，以表彰他“对权力结构的制图般的描绘和对个人反抗的精致描写”。
他的主要代表作品还有，《绿房子》、《世界末日之战》（2010年获奖作品）、《酒吧长谈》、《谁是杀人犯》、《叙事人》、《谎言中的真实》、《天堂在另外那个街角》等。
《公羊的节日》
阔别祖国三十五年的乌拉尼娅回到了故乡多米尼加共和国。三十五年前整个多米尼加共和国处于冷血独裁者特鲁希略的统治下，乌拉尼亚的父亲卡布拉尔正是这位独裁者的得力助手。三十五年后，卡布拉尔已老，他行动不便更是丧失了语言功能。乌拉尼娅的姑妈不能理解为何乌拉尼娅从不曾探望自己父亲，面对质问，乌拉尼娅缓缓诉说起三十多年前那些美好的回忆，那些政治阴谋，还有那个毁了她一生的秘密……
多米尼加共和国前独裁者特鲁希略，这个被描绘为魔鬼的独裁者曾对三百多万多米尼加人施行了极端残酷的暴政，在他三十多年（1930－1961）的专制统治下，整个国家成了人间地狱。小说通过杜撰的一个女人的所见所闻，再现拉美最血腥的独裁统治。
《给青年小说家的信》
本书以书信的形式，介绍了作者对小说创作中，一系列关于技巧和形式方面的基本问题所作的鞭辟入里的分析和见解。
在我们所熟知的拉美作家中，最著名的当数博尔赫斯和马尔克斯，第三位应该说就是略萨。他们曾深度影响过中国当代的年轻小说家，乃至决定过中国当代小说写作的某种走向。
全书由十二封信的形式组成。除作为“附言”的末信外，第一二封信谈的都是些“大道理”，第三至第十一封信则具体探讨（长篇）小说的语言、风格、空间、时间、视角等等叙事形式和技巧问题。从纯粹实用的角度来看，写作者主要关心的恐怕都会是后者涉及的那些具体问题。确实，略萨在这本书的大部分篇幅里都在努力探讨写作中的具体问题，他是在用自己的文学经验和理论素养指导年轻作家掌握写作的技巧和克服文学的障碍。不过，他所说的一切，其实都有一个基本的前提，即文学的才能必须首先建立在写作者的大量阅读和写作实践之上。这只要看略萨所同时提及并凭借的众多作家作品的名单即可一目了然。相对于理论而言，阅读和写作无疑是更重要的。理论可使人获得抽象的明白，但真正的文学悟性在我看来只能产生于具体的阅读和写作之中。这也正是文学常常会难以言说的原因所在。如略萨所说：“即使在评论是非常严格和准确的情况下，也不能穷尽创作现象的研究，也不能把写作的全貌说个明白。无论什么成功的小说还是诗歌总会有某个因素或者领域是理性批评分析无法捕捉到的。因为文学批评是在运用理性和智慧；在文学创作中，除去上述因素，往往还有以决定性的形式参加进来的直觉、敏感、猜测，甚至偶然性。它们总会躲开文学评论研究最严密的网眼。”（附言）一句话，相对于文学创作的无限可能性，理论评论不能不是极其有限的。
但是，即便如此，文学仍然有其不变的、恒定的乃至是最根本的要素。这是理论要加以阐明和表达的，同时也是略萨在这本书里列为首要内容而要求青年作家牢固建立的信念。如果说略萨的那些关于形式和技巧的所有说法，不难从别一个老练、成熟的作家口中听到的话，那么这个杰出作家的胸怀气度及文学信念，恐怕就远非一个平常作家所能有或所敢有的了。这就不能不谈谈略萨所说的文学大道理了。
由此看来，略萨的这部《给青年小说家的信》，探讨的主旨并不在如何使作家的成功写作成为可能，而是在如何使杰出的作家成为可能――文学抱负的获得或建立，将促使这种可能转化为现实。显然，这与大多数的文学历史和我们的现实状况都是相距遥远的，这同时也就是杰出作家不能不是稀少的原因。
本书系当代拉美最重要的作家玛利奥・巴尔加斯・略萨的一部讨论小说写作技巧的随笔集，1997年在西班牙出版后，陆续在世界各国出版了多语种版本，是一部难得的文艺散论作品，它以书信的形式，介绍了作者对小说创作中，一系列关于技巧和形式方面的基本问题所作的鞭辟入里的分析和见解。巴尔加斯・略萨在这本书中谈及的语言风格、时间、空间视角、不同的现实层面以及许多技巧变化都属于小说创作的“基本功”。读者可以从中窥探到优秀现代小说的欣赏途径。
以上的分享，你喜欢吗？
欢迎留言和我们分享你看过的书吧！
未完待续，欢迎转发！
