万里悲秋常作客，百年多病独登台。这首诗号称七律第一，八句皆对。但是无边对不尽，都是形容词，修饰名词落木与长江，却非常工整。君臣重修德，犹足见时和。古人以此为对，出现了副词与疑问代词相对的情况。风日咸阳惨，笳箫渭水寒。四郊远火烧烟月，一道惊波撼郡城。谢公吟处依稀在，千古无人继盛名。六幅湘江对巫山一段，六幅对一段，湘江对巫山，因为平仄的关系，错综相对。相对上一首的首联来看，这首诗的首联，还算是宽对。
律诗法度森严，尤其对仗，这是学习律诗的基本功之一。
大家作律诗，一定对工对、领对、宽对、错综对、借对、当句对等常见的概念非常熟悉。但是，还有一些比较另类的对仗现象，很容易令人生疑，这样对仗可以吗?
王力先生在《汉语诗律学》中就介绍了几种特殊的对仗，老街单独选出来和大家学习一下。
一、动词与副词：无和不无，不，一个是动词，一个是副词。但是这两个词却常常形成对仗。
杜甫《雨》中的颈联：
始贺天休雨，还嗟地出雷。骤看浮峡过，密作渡江来。牛马行无色，蛟龙斗不开。干戈盛阴气，未必自阳台。
动词后面一般跟名词，副词后面一般跟动词和形容词。
牛马行-无-色，蛟龙斗-不-开。无色，VN，动宾结构；不开，dV，副词修饰动词。无与不相对，动词对副词。色与开相对，名词对动词。分开似乎都不对仗，但是无色对不开，可以算宽对。
又如杜甫《登高》中的颔联：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。【无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来】。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这首诗号称七律第一，八句皆对。而颔联更是千古流传的佳对。
【无边】落木萧萧下，【不尽】长江滚滚来。
无与不，动词对副词；边对尽，名词对形容词，都不甚工整。但是无边对不尽，都是形容词，修饰名词落木与长江，却非常工整。
可知律诗中的对仗，有的可以拆开对仗，有的还是以词组对仗为佳，不必太苛求。
二、疑问代词与副词对仗古诗中常见的疑问代词：谁、何，常常和副词对仗，似乎也被当作了副词，这和现代语法完全不同。
杜甫《伤春五首》第五首的第4联：
闻说初东幸，孤儿却走多。难分太仓粟，竞弃鲁阳戈。胡虏登前殿，王公出御河。【得无中夜舞，谁忆大风歌】。春色生烽燧，幽人泣薜萝。君臣重修德，犹足见时和。
得-无中夜舞，谁-忆大风歌。得对谁，得修饰谓语无，作副词使用。谁，在这里是主语，恰好也在动词的前面。古人以此为对，出现了副词与疑问代词相对的情况。
又如王维的《故太子太师徐公挽歌四首》之四，颔联：
久践中台座，终登上将坛。
【谁言断车骑，空忆盛衣冠】。
风日咸阳惨，笳箫渭水寒。
无人当便阙，应罢太师官。
谁-言断车骑，空-忆盛衣冠。谁，对空。用现代语法来看，出句的主语“谁”与修饰谓语的副词“空”对仗。
又如李洞《送人之天台》的颔联：
行李一枝藤，云边晓扣冰。
【丹经如不谬，白发亦何能】。
浅井仙人境，明珠海客灯。
乃知真隐者，笑就汉廷征。
丹经如-不-谬，白发亦-何-能。不，对何，也是副词与疑问代词相对。
三、数目与方位对仗数字一般和数字对仗，但是也有与方位词的对仗。例如唐朝吕温(771~811)的排律《道州夏日郡内北桥新亭书怀赠何元二处士》：
结构池梁上，登临日几回。
晴空交密叶，阴岸积苍苔。
【爽气中央满，清风四面来】。
振衣生羽翰，高枕出尘埃..........略
爽气中央满，清风四面来。中，是方位词，对仗四，数字。不过，这类对仗不要拆开看，中央对四面，其实挺工整。
又如方干的《叙钱塘异胜》：
暖景融融寒景清，越台风送晓钟声。四郊远火烧烟月，一道惊波撼郡城。【夜雪未知东岸绿，春风犹放半江晴】。谢公吟处依稀在，千古无人继盛名。
夜雪未知东岸绿，春风犹放半江晴。东，方位词，半，算是数目词。
这两个例子，如果按照词组相对的话，是：中央对四面，东岸对半江，可见方位也好，数目也好，都不是词组的中心语。
相似的还有，数目字对仗颜色，例如：相随万里日，总作白头翁。万对白，中心语是日和翁，所以这种对仗其实是：万里日对白头翁，是两个名词组的对仗。
四、不对仗的错综对错综对大家都很熟悉，李群玉《同郑相并歌姬小饮戏赠》首联：
【裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云】。风格只应天上有，歌声岂合世间闻。胸前瑞雪灯斜照，眼底桃花酒半醺。不是相如怜赋客，争教容易见文君。
裙拖【六幅】【湘江】水，鬓耸【巫山一段】云。六幅湘江对巫山一段，六幅对一段，湘江对巫山，因为平仄的关系，错综相对。
还有一种称不上对仗的，但是有点像错综对的影子，例如白居易《得行简书，闻欲下峡，先以诗寄》首联：
【朝来又得东川信，欲取春初发梓州】。书报九江闻暂喜，路经三峡想还愁。潇湘瘴雾加餐饭，滟滪惊波稳泊舟。欲寄两行迎尔泪，长江不肯向西流。
朝来-又得-东川-信，欲取-春初-发-梓州。朝来，对春初；又得，对欲取；东川，对梓州；信和发不对仗。
这种看似散句，又有对仗内容的诗句，王力先生认为：
一种隐隐约约的错综对.......在错综变化中，用些似对非对的字眼.......《汉语诗律学》
又如刘长卿《江州留别薛六、柳八二员外》的首联：
【江海相逢少，东南别处长】。独行风袅袅，相去水茫茫。白首辞同舍，青山背故乡。离心与潮信，每日到浔阳。
江海-相逢-少，东南-别处-长，上联：逢，下联：别，也是一种错综的对仗。相对上一首的首联来看，这首诗的首联，还算是宽对。
关于这些可能不对仗，但是在字词或者说意义上部分相对的现象，王力说：
结束语似乎是诗人修辞的秘诀，所以不见有人谈起过。《汉语诗律学》
关于对仗，曹雪芹在《红楼梦》中借林黛玉的口指出：
香菱找黛玉学作诗，黛玉道：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对虚的实的对实的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”
古人只分虚词和实词，古诗的实词基本是指名词。其他的例如动词、副词、介词等等都是虚字。
所以，用现代语法分析古人的对仗，不可机械地去套用。反过来说，现代人作旧体诗，一定要多看一看古人作品，熟悉古人的下字特点。
@老街味道
近体诗语法20：诗中的虚字（下），疑问词和语气助词
近体诗语法20：诗中的虚字（上），副词的特殊用法
