楼外翠帘高轴，倚遍阑干几曲。起首两句“春雨足，染就一溪新绿”，勾勒一幅春雨初霁图。另外，称“染就”，则强化了春雨的功能，好像春雨成了一位画家，特意用颜料将溪水染绿似的。上阕写景，虽说美丽如画，实际效果却远远超出了图画的表现范围。镜头先转到“楼外翠帘”，再唤出抒情主体，不用多想，词的抒情主体大部分是女人，这是由"词为艳科"的传统观念所决定的。所以，她们最主要的一个心理就是“盼归”。
“春雨足，染就一溪新绿”，这样的画面，随处可见，如果你那里正好下过一场春雨。
来到小河边，即使小草尚未露头，柳眼尚未睁开，你也能感受到春天就在身边，在吹面不寒的风里，在碧波荡漾的水里。
倘若你正好在春风不度的玉门关，也没关系，读一首春天的小词，春风便吹到了心窝里。
谒金门·春雨足
春雨足，染就一溪新绿。
柳外飞来双羽玉，弄晴相对浴。
楼外翠帘高轴，倚遍阑干几曲。
云淡水平烟树簇，寸心千里目。
——唐·韦庄
“谒金门”，唐教坊曲，又叫“花自落”、“垂杨碧”、“东风吹酒面”、“醉花春”、“春早湖山”等，可见它与春天真是难解难分！
起首两句“春雨足，染就一溪新绿”，勾勒一幅春雨初霁图。雨是刚下的，所以称溪水的颜色是“新绿”；雨水充沛（“足”），致溪水上涨，所以用“一溪”来表示水满。另外，称“染就”，则强化了春雨的功能，好像春雨成了一位画家，特意用颜料将溪水染绿似的。
接着二句工笔细描，在溪水上画出一对白色的水鸟，为画面涂上一抹亮色。
前面说，春雨充足，溪水涨满，自然会引来水鸟，而水鸟又是成双成对的，所以才会相对而浴，这个画面真是非常有爱了。
“柳外飞来双羽玉，弄晴相对浴”，写鸟用“羽玉”一词，可谓十分精巧，既绘出鸟的颜色，又极大限度地突出鸟的可爱。
上阕写景，虽说美丽如画，实际效果却远远超出了图画的表现范围。“染就”、“飞来”、“弄晴”、“相对浴”，这些动态美，恐怕只有现代的视频才能传达出来了。
下阕抒情。镜头先转到“楼外翠帘”，再唤出抒情主体，不用多想，词的抒情主体大部分是女人，这是由"词为艳科"的传统观念所决定的。所以，有些读者就不要再纠结了：韦庄是男人，为啥你说词中的人物是女人？
补充一下，词的抒情主体大部分是女人，而且多是丈夫不在身边久出不归的女人。所以，她们最主要的一个心理就是“盼归”。盼归就要登楼远眺（“楼外翠帘高轴”，意思是卷起帘子向外看），希望能看见丈夫回家的身影，可她们的愿望几乎都是落空的（“倚遍阑干几曲”，意思是看了好久），看不到归人，看到的是楼外的风景，那些浸入了自己主观感情的风景。（这些弄明白，基本上所有闺怨诗词你都能读懂了）
由此回过头来看上阙，那一溪春水，似乎像极了悠悠不尽的愁，那一双水鸟，好像有点扎心了：鸟儿成双成对，有情人却难相守。
一阵失落后，她仍不放弃，于是出现了末二句“云淡水平烟树簇，寸心千里目”。“云淡水平烟树簇”句，与上阕照应，写望中之景，但距离比上阕要远得多，可以说是极目天涯了，故曰“千里目”。但作者在“千里目”前面又加了“寸心”二字，显得精彩动人，意谓：她的目光穿越了云水、烟树，心也随着飞驰，一直飞到了千里之外，因为那里有自己心心念念的人。
今天，我们再来读这类闺怨诗词，并不是要让自己有事没事伤春悲秋，而是要葆有一颗活泼善感的诗心，在诗心的引领下，踏进岁月的长河，品察生命本真的况味。
