绝句全是律绝吗【本文观点】唐诗中的“绝句”，有律绝，也有古绝【论据与论证】律绝与古绝的体裁区别律绝有严格的平仄押韵体裁规则要求，韵句末字只支持平声且在同一韵部古绝平仄不拘，押韵要求不严，平韵、仄韵、换韵、借韵、邻韵。
【本文观点】
唐诗中的“绝句”，有律绝，也有古绝。
【论据与论证】
律绝与古绝的体裁区别律绝有严格的平仄押韵体裁规则要求，韵句末字只支持平声且在同一韵部。
古绝平仄不拘，押韵要求不严，平韵、仄韵、换韵、借韵、邻韵都可以。
科学鉴别诊断格律诗与古体诗的客观量化标准因为，平仄替、对、粘、律、韵，是格律诗体裁赖以存在的基本规则要求；所以，是科学鉴别诊断格律诗与古体诗的客观量化标准。
马蹄韵两平两仄交替是格律诗四种基本正格的理论依据，启功先生《诗文声律论稿》及平仄竿截句法，是格律诗四种基本平仄正格律句的正解，不是个人主观规定的。
启功先生《诗文声律论稿》书法版截图
……（平平仄仄平）平……
……平（平仄仄平平）……
……（仄仄平平仄）仄……
……（平平仄仄平）平……
因为：
四种基本句式中，双数位置平仄交替，简称“替”，否则失替！
上下句双数位置平仄相反，简称“对”，否则失对！
下联第一句与上联第二句双数位置平仄相同，简称“粘”，否则失粘！
格律诗四种基本句式中，单数位置平仄变格后，不能出现孤平、三字脚非律调，简称“律”，否则出律！
格律诗韵句末字平声且在同一韵部，简称“韵”，否则出韵！
所以：
平仄替、对、粘、律、韵，五者缺一不可，是格律诗体裁赖以存在的基本规则要求，是科学鉴别诊断格律诗与古体诗的客观量化标准。
【论据分析】
论据一
吾爱度中秋
五绝·仄起（首句押韵）
美景醉滩头，
依稀故里愁。
逍遥朋辈伴，
吾爱共中秋。
五绝·仄起（首句押韵）
正格
平仄仄平平（韵句），
平平仄仄平（韵句）。
仄平平仄仄（非韵句），
平仄仄平平（韵句）。
宽格
中仄仄平平（韵句），
平平仄仄平（韵句）。
仄平平仄仄（非韵句），
中仄仄平平（韵句）。
“中”字所在位置平仄可变，其余位置平仄忌变。否则出现孤平或三字脚非律调之一！
仔细观察研究，不难看出，横线正格律句平仄忌变，其余正格律句第一字“前宽”位置，平仄可变在宽格之例。单数位置平仄变格后不出现孤平或三字脚非律调，就是宽格律句，否则属于非律调（句）。没有规矩不成方圆，“红灯停，绿灯行”，三岁小儿都耳熟能详，自觉遵守，何况乎“孤平补救”论者呢？出律的“拗救体”、出韵的“仄韵体”、失替的“翻波体”、“偷春体”、“折腰体”，是平仄不拘的古体诗常见现象，张冠李戴为格律诗作伪证，格律诗平仄替对律粘韵基本规则要求几乎全被一对一否定了，格律诗已被畸形怪体糟蹋得面目全非，传统文化艺术瑰宝传承堪忧！
三字脚孤平、孤仄、三平尾、三仄尾、五言第三字或七言第五字孤平被两仄所夹，都属于非律调（句）。
孤平定义：七言首三字位置例外，其余位置一平被两仄所夹。
孤平定义必须接受实践检验。有比较才有鉴别。真金不怕火炼，事实胜于雄辩，实践验证的才是真知！
这一定义，适合韵句和非韵句，涵盖了王力孤平只有五言韵句“仄平仄仄平”。犯孤平，毫无例外地不能顺利通过正规诗词网站高科技平仄工具检验，在格律诗创作审美实践中每试不爽！
万国尚防寇仄仄仄平仄，根据词意，“防寇”，“防”为平声，被两仄所夹，三字脚孤平非律调！
（仄）仄（平）平仄（正格）
“1拗3救”的“本句自救”：
故（仄）园今（平）若何。
（仄）平（平）仄平。
显然不在王力定义之例，但在启功定义之例，实践检验报告不支持王力定义，而支持启功定义！王力定义概念不周全，事实胜于雄辩，不怕王力定义派和“拗救”论者狡辩！
中仄仄平仄，
仄平平仄平。
中平平仄仄，
中仄仄平平。
三字脚孤仄非律“救”三字脚孤平非律，出律“救”出律，伤了又伤，雪上加霜；病上加病，病入膏肓；神医难解救，妙手难回春；“本句自救”不能自圆其说，“对句相救”更是荒唐可笑！
【律绝和古绝检测鉴别】
评论区欢迎探讨交流如下问题：
1.五言律韵句末字能仄声押韵吗？
2.律绝五言句句式第五字平仄能变格吗？
3.五言平起首句仄脚押韵
平平仄仄仄，
仄仄平平仄。
仄平平仄平，
仄仄平平仄。
这是五言律绝还是五言古绝？
唐诗中的“绝句”全是律绝吗？
4.王安石的《梅花》是律绝还是古绝？《梅花》·王安石（宋）
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
5.孟浩然的《春晓》是律绝还是古绝？
《春晓》·孟浩然（唐）
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
《江雪》·柳宗元（唐）
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
《登鹳雀楼》·王之涣（唐）
《静夜思》·李白（唐）
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
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