Graphpaper在2015年才成立，算起来至今发布的季度系列还没过十季，在优质品牌如此之多的日本，显得非常青涩。随后，他就推出了自己的品牌Graphpaper。极简的单色狂魔Graphpaper严格说来，Graphpaper也不算是胖子专属。▲Graphpaper2019秋冬系列而叶子个人更喜欢Graphpaper的，则是今年初品牌发布的2020春夏系列。最后，值得一说的还有Graphpaper的衬衫，这也是品牌的定番产品。可以说，这样的衬衫并不是为了与西装配衬，它是独立而存在的。
就跟很多小伙伴的留言“瘦的人怎么穿都好看”一样，胖的人也很难选对自己心水的衣物，这一点相信体胖男士应该深有体会。
随着年龄越大，新陈代谢下降，很多男人由于各种原因没有坚持锻炼，身材逐渐圆润，这时候的选择也愈发局限。
叶子觉得倒不是尺码的问题，还是因为风格设计的根本。
就算是近两年，时尚的目光也注意到了“大码领域”，可这一现象仍然没有得到很好的改变。
在品牌琳琅的如今，选择一件适合各种体宽的衣服并不困难，但在主流的审美主义上，普遍会觉得肥胖人士应该穿得干净素雅点会更好，而他们却忽略了“干净≠无聊”，要不然也不会有那么多人对着所谓的“大码男装”发愁了。
穿得拖沓无神，是很多肥胖男士急需解决的问题。
想要改变这种情况需要大家的共同努力，不过今天叶子也带来了一个好品牌，可以来解决丰满男性的燃眉之急。
它就是 Graphpaper。
没错，应该有好多人都没怎么听说过这个牌子，它来自日本，但即便是在日本，也不算是大众。
Graphpaper 在 2015 年才成立，算起来至今发布的季度系列还没过十季，在优质品牌如此之多的日本，显得非常青涩。
不过，Graphpaper 的创始人 南贵之（Takayuki Minami）名声早已在外。
▲ 左：Takayuki Minami
南贵之是日本潮流界的指标级人物，他主理过日本众多赫赫有名的选货店和品牌，如 FreshService、1LDK、Need Supply co. 等等，都是在他的主导下，在市场上获得了较高的知名度。
随后，他就推出了自己的品牌 Graphpaper。
实际上，Graphpaper 并不是一个单纯的服装品牌，它是集选货、艺术、家居、服装为一体的，格局概念有点类似 MUJI、Beams 这些，所以也可以看到有人称它为时装牌子，有人称它为买手店。
只是对比其他功能来说，Graphpaper 自己的衣服要有趣很多。
上次叶子在《长衣短裤》篇中，曾用到了 Graphpaper 的品牌 Look，不少人都表示被圈粉了。
虽然品牌挑选的模特，拍摄的型录并不能囊括品牌的全部，但却能在某种程度上让人对它产生“先入为主”的印象了解。
如此也就看得出来，极简、纯净、成熟、舒适、宽松 是 Graphpaper 的一部分。
- 极简的单色狂魔 Graphpaper
严格说来，Graphpaper 也不算是胖子专属。
“为逐渐成熟，面对年龄和身材问题的男人打造日常穿着服饰”是南贵之成立品牌的起点，“解决”变胖的身形问题，只是 Graphpaper 的局部而已，如何让成熟的男人也能拥有变酷，变时髦的选择，才是品牌的真正初衷。
也因为这样，叶子在开头把 Graphpaper 比作“胖子版”的 MUJI，严格来说不太严谨，虽然两者的设计都比较简约。
区别于后者，Graphpaper 已经把简单的朴素升华成了极简的风格主义，属于时装的范畴，有着更加强烈的艺术观感。
说到极简主义风格品牌，我们也很容易联想到欧洲，包括 Jil Sander、Margaret Howell 在内，都是大家喜欢熟悉的极简代表。
然而事实上，极简也是有分东西方的。
如果说欧洲的极简风格深受“Less is More”设计哲学的影响，讲求剪裁技法的运用，那么东方极简更多的则是整体氛围意象上的表达，充满着“无求”的禅意，Graphpaper 可以算是其中的代表。
与 Jil Sander 对比来看，Graphpaper 没有那么多冷然凌冽的疏离感，由于“日常”的使然，它看起来要更加温和悠然，营造着“宽适”的体感。
在用色上，Graphpaper 可以说是“单纯”到了极致。
从第一季到现在，无论春夏还是秋冬，Graphpaper 几乎都只是在用单色在设计，在一件衣服上，你很难再找到一丁点别的颜色，最多也就是加入了条纹或者格纹罢了，所以 Graphpaper 也被人称作是“单色主义”的代表。
宽敞的版型与单色主义的组合，Graphpaper 能够在一定程度上从内到外“解放”身宽体胖的穿着者，既不会在穿着体验上束缚你，又不会在减弱你的风格表现，陷入“无神”的境地。
当然，也不是说 Graphpaper 只适合胖子穿，对于偏瘦的人，它照样能把你从日常的限制中解脱出来，给予你更多舒适自然的享受。
有个细节，不知道大家注意到了没有？
Graphpaper 多数的外套都是 轻微落肩 的结构，就连丹宁工装都用上了该设计，这样能够从根本上提高穿着的自由度，增强了宽松柔软的气息。
再者，作为一个日本品牌，Graphpaper 也是十分注重面料的选用，Typewriter 老式棉质面料，纱布，Wool Sucker、Suvin Gold 等等，都有着很强的肌理质感。
坦白讲，作为一个成立仅有几年的牌子，Graphpaper 也是有它的不足的。
例如它的风格美学还未完全构建，早几个系列比较单调，跟普通简单的朴素衣物，看不出主要区别。
直到近两个系列才逐渐成熟起来，其中的关键就是品牌展开了不同艺术形式的合作。
在 2019 的秋冬系列中，Graphpaper 便从美国新写实主义画家 安德鲁·怀斯 的画作《克里斯蒂娜的世界》中汲取灵感。
将画中自然色调与质感投射到各种单品身上，给人以真实无华观感基础上，又能够带给人们超越现实的精神享受。
▲ Graphpaper 2019 秋冬系列
而叶子个人更喜欢 Graphpaper 的，则是今年初品牌发布的 2020 春夏系列。
在这一季中，Graphpaper 从 20 世纪极简主义雕刻大师 卡尔·安德烈 身上寻找到了灵感，融入进来了大量的黑白灰色调，设计上减少了修饰的痕迹，版型剪裁直接且利落，体现出了“无为而求”的精神主义。
▲ Graphpaper2020 春夏系列
比较巧妙的地方在于，系列加入了显著的“明线”处理设计，这样一来，原本宽松的版型便能立刻顿显出清楚而“坚固”的结构，让宽适的风格也能穿得有型“硬挺”了起来。
最后，值得一说的还有 Graphpaper 的衬衫，这也是品牌的定番产品。
与其他品牌的衬衫不同，Graphpaper 的衬衫非常宽松廓落，甚至比许多 Oversize 衬衫还有大上一号，尤其是袖子，设计师从原本的法式袖子上提取灵感，将其放大。同样采用落肩的结构设计，让衬衫袖子拥有了更大的体积容量。
也千万不要觉得这样袖管肥大的衬衫十分难看。
发现没有，它的袖口却是正常的，只要你系上袖扣，它就会有个从宽到窄的过渡变化，以袖口的窄来制约袖管的宽，飘逸且不零散，有着不俗的优雅感受。
而且在剪裁上，衬衫采用的是经典的方形切割剪裁，这也使得衬衫的线条非常笔直有力。
可以说，这样的衬衫并不是为了与西装配衬，它是独立而存在的。
其次就是衬衫的面料了。
Graphpaper 大多都使用了来自英国著名的面料厂商 Thomas Mason 的面料，穿惯正装的绅士应该对它比较熟悉，它也是英国皇室御用的面料商之一，织物精细且柔软，质感出众。
于各位男士来说，不只是胖子，Graphpaper 都不失为一个高质量的“衣橱”，将时尚风格融入到了生活方式之中的魅力，简单直接，却也现代经典。
