刘醒龙在这部小说的创作上基本完成了这两个任务。苦难是余华作品的一个基本主题，荒诞是余华小说的艺术风情，他在这部小说中将两者再度有机结合，呈现给读者一个具有魔幻意义的现实镜像。没有人喜欢苦难，没有人向往荒诞，所有的存在即是合理，但是余华试图通过小说对此予以反讽。
2000年之后，我国的长篇小说创作在数量上无疑实现了巨大的跃升，至于质量问题，仁者见仁智者见智。
尤其是随着网络小说的极度发展，读者选择的空间越发巨大，小说的创作类型也进一步分化，今天，回顾一下近二十年出版的五部长篇小说，但是，由于供大于求，几乎没有哪一部达到八九十年代时那种风光一时无两，可谓洛阳纸贵。
一，花腔这部小说是作家李洱的长篇小说处女作，李洱是我国比较有名的先锋小说作家，这部小说的创作在他的文学生涯中处于重要地位。
这部小说有着罗生门一样的叙事风格，悬疑性和精彩度很强，主要情节是寻找主人公葛任，通过众多的声音和杂生的情节，叙述了主人公葛任的生平。
李洱的小说结构具有探索性，语言也富于辞采，这部小说体现了他对小说创作的执着和创新，也具有一定的野心。
在只见高原不见高峰的文学创作领域，李洱虽然难以绝对突破，但是这部小说还是在众多庸常之作的衬托下，具有强大的可观性。
二，城的灯这部小说是河南作家李佩甫的代表性作品，语言的张力很强大，对现实的描摹也具有代表性。
这是一部很好看的小说，对于人生和人性，社会与体制，都有着深入的思考。小说以平原子弟冯家昌为主线，叙述了一个家族的进取与迷失，对感情的述说也很感人，冯家兄弟的性格中社会属性更为浓厚，尤其是对冯家昌一步步走入城市，走上自己打造的梦想，有着令人心惊肉跳的描写。
李佩甫笔下的人物都具有平原野草的执着和韧性，这种气质成就了他们，也让他们在人生路上别具野性的力量，甚至还有着冷酷的抉择。
我们渴望成长，但是李佩甫笔下的成长委实让人胆战心寒。
三，江南三部曲这是我国相当优秀的先锋作家格非的长篇小说三部曲，包括《人面桃花》、《山河入梦》和《春尽江南》。
百年的诗意梦幻在作家的笔端流泻成一曲长调，从清末的颓唐歌咏到如今的欲望述说，传奇般的结构，典雅的气息，当然还有对时代和命运的喟叹。
这三部曲结构成了一个诗意的家国，却有着不同的故事主体，深得我国古典文学的饱满涵养，在文笔上具有鹰扬天下的神采。
小说很长，当做一首诗去默读，需要时日，但是这绝对是一种美好而且迷蒙的体验。
四，圣天门口这是作家刘醒龙创作的具有史诗气质的作品，激扬着历史的云烟和家国的情绪。长达一百多万字的篇幅，组织了一部重构历史的恢弘乐章。
家国，是这部小说的母题，当然这部小说是以家族命运的形态提炼出来家国的情绪。普通的家族在时代和历史的考验下既有恩怨情仇，又有大道存焉。
每个人的命运都与时代息息相关，每段跌宕起伏的故事都与历史不离不弃，这需要极大的勇气去书写，更需要冷静的心胸去承载。刘醒龙在这部小说的创作上基本完成了这两个任务。
五，兄弟余华的作品从来不会让人失望，这部小说《兄弟》同样让人在品尽苦难之后生出惊心动魄的感觉。
苦难是余华作品的一个基本主题，荒诞是余华小说的艺术风情，他在这部小说中将两者再度有机结合，呈现给读者一个具有魔幻意义的现实镜像。
余华的语言是简洁的，也是张力十足的，他虽然始终向现代主义风格致敬，但是他的语言绝对没有受到现代主义的影响。
没有人喜欢苦难，没有人向往荒诞，所有的存在即是合理，但是余华试图通过小说对此予以反讽。
